寻找梦幻岛

很早的片子了 应该是第二遍看了记得看《Peter Pan》是小学 老师让看课外读物 那时候特别希望自己是Windy 如果我是Windy 我一定不会离开Peter 我愿意一直呆在Neverland陪着他 当时会有这种想法 是觉得Peter看上去很臭屁很拽 实际上却十分孤单 看着那么多人长大 自己却永远不会变 后来慢慢知道 不管是在永无岛 还是其他地方弄丢了影子不可怕 虎克船长不可怕 可怕的是 被鳄鱼吞进肚子的闹钟 滴答滴答 滴答滴答我们永远都逃不出时间的命运回到电影巴里一出场就表现的十分童趣 从幕布后偷看观众的反应 揪住侍者让他讲出自己的舞台剧糟糕透了 面对应酬十分不耐用鱼竿逗狗狗玩 很认真的和麦克讨论为什么会被关在地牢 到后来带着四个孩子玩乐 他就是孩子王 像小飞侠首映后史太太描述自己丈夫所说的话一样 他其实只是个大孩子 始终都是所以最后巴里妻子的离去 其实是必然的吧他活在童话世界里 他可以和任何小朋友打成一片同时 他也会满眼温柔的看着那个长子 说 30秒钟 一个孩子就长大了是啊 大家都是一瞬间长大的是啊 大家也会在一瞬间死掉就像巴里在舞台剧里给PETER的最后一句台词 To die will be an awfully big adventure.于是 他也长大了 知道责任 知道担当可是同时 那个绚烂的Neverland一直在他心里 如同小朋友相信小仙子 相信圣诞老人 所以最后 他才会对彼得说 只要相信写到这里突然想起一句话 蓝色大门里的我闭上眼睛 看不见自己 却可以看见你这也是 相信吧

如果我们结合影片名称思考影片便更能进一步理解影片的主题。

“寻找”是个什么概念？

寻找是一个过程，这个过程意味着各种事情的经历和情感的体验。

巴利先生和观众、自己家庭、彼得一家的关系，在这过程的误解等矛盾颇多。

特别是之前提到的巴利先生和彼得的关系，是主线中重要的一环。

在这对关系发展的过程中闪耀出夜空中思想的繁星。

为什么要去“寻找”，因为“梦幻岛”的位置对于大多数人而言是未知的。

因此，“梦幻岛”究竟在哪？

我们怎么找到它？

它意味着什么？

如果我们结合影片名称思考影片便更能进一步理解影片的主题。

“寻找”是个什么概念？

寻找是一个过程，这个过程意味着各种事情的经历和情感的体验。

巴利先生和观众、自己家庭、彼得一家的关系，在这过程的误解等矛盾颇多。

特别是之前提到的巴利先生和彼得的关系，是主线中重要的一环。

在这对关系发展的过程中闪耀出夜空中思想的繁星。

为什么要去“寻找”，因为“梦幻岛”的位置对于大多数人而言是未知的。

因此，“梦幻岛”究竟在哪？

我们怎么找到它？

它意味着什么？

望着天说再见我们想在你身边想着你你在天边我们相识在眼前说着你你就出现神出鬼没吓人玩忘记了昨晚的梦幻若是想起佳作有一篇我不要我的时间在变短停下来就不能在梦幻看今天说明天忘记了昨天我不用在相信你话在心间这首歌太经典人们在留恋他在唱你在听声音的巨变

伴随着每个孩子出生之后的第一声笑，会诞生一个精灵。

每个孩子说一句“不相信精灵的存在”，就会有一个精灵从天空陨落。

每个人在内心都是一个孩子，孩子的纯真，孩子的梦想，孩子的幸福。

妈曾经跟我说“不管你多大了，在妈妈眼里，你永远都是个孩子”。

或许是她的爱，或许是她宁愿背负许多来成就我单纯的快乐，或许是她在我身上找到她逝去的童心。

已经有多久不再去相信童话里面的故事，已经有多久开始忘却童话曾经带给我们的欣喜与彻夜不眠的幻想。

每个人都有属于自己的彼得潘，都有自己的一部童话。

为什么不为彼得潘打开窗子，为什么不让自己的通话继续？

farewell, my fairy tale.么么观影手记14《寻找梦幻岛》Finding Neverland2004年出品★★★★☆我是深切的爱着这个叫做peter pann的小男孩的，从我的名字上便能窥探出来，mee pann。

所以和他有关的一切我都喜欢，甚至那个又老又丑又有些可怜的虎克船长，当然还有peter的“爸爸”，James Barrie。

我对他的敬仰一如我对安徒生的拥戴。

所以便有了对这个电影的期待，自从2003年某个月在某期《看电影》上看过转载过来的探班报道之后。

安徒生曾经很悲伤的大声说：我的童话不是写给小孩子看的。

因为那是一些无法用言语抒发的对现实世界的厌恶。

童话一直是受苦难之人的避难所。

恐怕James Barrie也不得不承认。

他曾希望用童话让peter忘记失去父亲的痛苦，也曾希望用童话让Sylvia的病好起来，可是最后还是不得不面对Sylvia的死和peter对他的不认同。

谁也不是谁的童话，谁也不能拯救谁。

创作童话的人，也许最惧怕童话。

but why did she have to die?i don't know,boy.she went to neverland.and you can visit her any time you like.if you just go there yourself.how?by believing, peter.just beleve.i can see her.选了这张海报，日本版的。

因为这才像一个传记电影的海报，我们又不是来买卖爱情的。

http://mee.ucblog.com/user1/1179/upload/200511205315.jpg

我记得小时候莫名其妙地就可以分清楚童话和现实的差别。

我知道我不是公主，身为无产阶级不能如此堕落地希望凭一个国王老爸混吃混喝混王子；我也知道自己不是幸运星般的爱丽斯，可以跟随着一只兔子去向另一个有扑克的地方。

但当我终于长大，终于可以用自己的身份证堂而煌之地出入于未成年人禁止进入的网吧时，我却再也不知道该怎样描绘梦境与现实的分界线。

我总是不知道该怎么面对那些张口闭口就是利益和好处的老师，不知道该怎么面对那些为了我们没给他带来好处就报复我们的同学，我总是把世界想得无敌美好，只要像许木木一样好好做事，努力向上，世界的美好就会为我展开——果然一开始就不应该太沉迷于虚无的岛屿或者空旷荒漠中那个孤单寂寞的小王子。

我们也许就应该在山坡上长大，心里的句子是好好学习，以后离开这个鬼地方。

这样的话也许我们都能少些痛苦和彷徨。

后来的后来我再翻看那些书，我觉得那些童话作者到底是怎样隐瞒着失望的内心，书写希望的段落的。

他们是怎样用敏感的作家之心，去如此纯白地构筑一个残忍的梦想，让孩子去梦想，让现实去击碎。

好吧，今天想说的是《寻找梦幻岛》。

就像没有一个女孩能拒绝奥斯丁，没有一个孩子会不喜欢彼得•潘。

那个永远也长不大，住在梦幻岛上的小小少年。

喜欢假装，假装自己不难过，假装自己也有很多朋友，然后在自己的假装中，忘记所有悲伤地快乐起来。

再一次带走那些还有童心的孩子们，全然不顾沧海桑田的时间。

虽然那个作家一出场就对自己写的剧本不满意，从狭窄的幕布缝隙里观察众人的表情，因为那些木然而觉得天昏地暗，开始怀疑自己的能力。

出于礼貌的褒扬对于诚实的人总是像咒骂。

于是他和一只白色的狗在公园里散步，顺便拿着棕色封面的笔记本。

然后他看见那四个孩子。

认识了他们温柔善良的母亲，最喜欢那个总是想装大人的彼得。

他跟自己的狗一起跳舞，满意的看到他们脸上终于露出的笑容。

他开始慢慢地相信，自己有带来快乐的天分和能力。

他开始假装成为他们之中的一员。

他们像一家人一样可以过得很快乐。

他觉得这样他们都会快乐一点，这样他就可以忘记自己和妻子打开各自的房门看到不同景色的现实，而他爱的女人和孩子们也能够慢慢地在没有父亲的压抑中微微地开心起来。

女人的母亲说，你知道这带给了我女儿多大的伤害么。

于是他就一副受伤的神情。

总是这样。

总是在我们最快乐的时候，现实这东西对我们当头棒喝。

他到底还是个孩子。

就像四个孩子的母亲也是个孩子一样。

即使他们都温柔善良，也不会因此而让世界真的充满阳光，让所有的人都理解他们的无辜。

世界就像那些谣言中他如何享用小男孩般刻薄恶毒。

世界就像彼得摔坏笔记本和一切快乐的道具一般残忍得鲜血淋漓。

他看着那个长子，温柔地说，30秒之后，一个孩子就不见了。

即使他的作品大受欢迎，我也没办法觉得这个故事是一个喜剧。

不是因为死掉的女主角，也不是因为最后那四个孩子的泪水。

只是这个童心未抿的作家，注定要被现实的无奈所伤，而这一切，像命运一般必须。

在她即将离世之前，他带她去了梦幻岛，就像一直以来他答应的，“我会带你去梦幻岛。

”尽管之前，他对妻子残忍地说，“没有那个地方”。

——那我怎么才能去那？

——只要你相信。

梦幻岛到底在什么地方。

为什么我总觉得无论多么善良多么天真多么努力认真，依旧还是要生活在这个残忍的世界里，而那些黑暗痛苦的事件一点也不会因为我们的温柔而略微减少哪怕一点点。

或者正好相反，正是因为那些天真和善良，我们的世界才变得更加黑暗无助。

以前看安徒生的童话，总是喜欢类似《小伊达的花》之类的梦幻文字，觉得美丽而奇幻。

后来，我看着《光荣的荆棘路》，眼眶温度高于体温一度半。

为什么这些善良而温柔的人们，总是要被生活搞得无可奈何，露出悲伤的眼神，用那么欢快的笔触去写那么悲凉的故事。

我也曾经露出一副阮玲玉一般悲天悯人的表情，想问为什么世界总杀死最善良的人。

也许这的确是必须的，没有痛苦，叫什么诗人。

不被痛苦所打磨过的蚌壳中，又怎么会有明艳动人的珍珠。

我们眼中的明媚往生，也许恰巧是他们心中的浓雾苍凉。

所以这些童话作家永远是泪水饱蘸深情，逼迫着自己相信笔下的世界，那么明媚而晴朗，即使自己也知道那不过是明媚角落而已。

所以。

所以即使天真和善良不能带给我们利益，好处，升官和发财的机会，那又怎么样。

人生又不是用来获得利益，好处，升官和发财的。

纵使你们认为我天真得过分。

因为这个世界已经太恶心了，所以我才愿意相信那些在苦笑中浸泡的天真的故事。

童话的意义，就是在于我们可以在被现实伤害得鲜血淋漓的时候，去找一个角落，那里有勇气和执着，有坚定和信念，好让我忍着痛也愿意往下走，不快乐至少还有梦。

我愿意相信，我们是为了童话中那样的公平善良正义的世界而不是漆黑的现实才一直忍耐到现在，才一直忍耐下去。

SHE的歌里唱，小王子说，有些事，流浪过才会懂。

所以，即使只是一个齿轮的距离，也请让我们去转动吧。

哪怕我能撼动的，只是这个世界上螺丝的一圈。

——要如何做呢？

——只需要相信。

星期一在安吉。

去之前好多人说那里没什么意思，就是一大片竹林而已，所以其实原本是打算去别处的。

但是同去的是一帮“不一定非要有个目的地吧”这样想法的人，所以七弯八绕最终还是去了那里。

车向一架架烟灰色的山开去，水红色的太阳一点点下沉，路边的稻田越来越翠绿，不知道烧什么的烟哪哪都在升起，这帮人硬说是闻到了竹筒饭的气味。。。

鬼子进村了。

对着满眼青山翠竹支开了桌子，山鸡、丝瓜、竹笋一一摆开，憨厚的狗狗五兄弟眼巴巴地围绕，龙门阵直摆到星光满天。

围绕的几棵松树在黑暗中变了样：有一棵那么巨大，好象马上准备披挂上满身的灯光，圣诞的钟声在死寂的乡村之夜当当敲响；还有两棵因为脚踩小山坡，看上去好象站在云端的使者，垂首给我们带来消息。

今天看了名叫《寻找梦幻岛》的电影，强尼戴普的老片。

主人公是《小飞侠彼得潘》的作者，原来他生活中认识一个叫彼得的小孩，一个从来不相信童话，满脸小大人严肃表情，想问题特别“现实”的孩子，强尼戴普就是受他启发写了小飞侠。

他的妈妈后来死了，他伤心欲绝，强尼告诉他，他的妈妈去了一个非常美丽的地方，只要他愿意，就可以去到那里跟妈妈在一起。

彼得问“HOW”？

他回答：Believe, just believe。

这个时候突然意识到，这部平淡枯燥的电影，是试图在谈论信仰。

自己一直是个无神论者，但一直对信仰问题好奇，也曾经跟信基督教的朋友争得不可开交，翻阅圣经企图找到答案。

为什么呢，既然不相信，为什么还要追究？

为什么要寻找理由？

我想是有信仰的状态中有什么让我神往的东西存在吧。

电影里的这句台词突然让我想到：中文里的“相信”和“信仰”是完全不一样的，尤其是在严重或者说严肃的程度上，可是这句英文台词让我感到，其实它们没有那么不一样。

也许信仰只是在别人说一个地方没意思的时候，相信存在的无穷远未被掘尽，总是留给自己一个机会去发现别人未曾发现的东西。

也许信仰只是在所爱的人离去的时候，相信爱的源源不绝，并不因某个人的离去而消失。

也许信仰只是一个“神圣的肯定”，无须证明和理由。

也许信仰只是在每一次太阳升起的时候都能说“又是新的一天”。

也许信仰只是永远不轻易说“不可能”。

也许信仰就是让愿望打败恐惧。

也许信仰就是直视小动物的眼睛。

如果信仰的意思是这样，那么我很高兴我不必烧香拜佛，念经礼拜，就可以做一个有信仰的人。

　　To really love a woman　　To understand her - you gotta know her deep inside　　Hear every thought - see every dream　　N' give her wings - when she wants to fly　　Then when you find yourself lyin' helpless in her arms　　Ya know ya really love a woman　　歌的名字叫：Have you ever really loved a woman，唐璜的主题曲。

最近连看了两部强尼戴普的片子，唐璜和寻找梦幻岛。

得说：骡子真是个好东西。

强尼戴普并不算演技出众，他很适合而且只适合扮演一种角色：都市丛林里的梦游者。

从剪刀手爱德华，到浓情巧克力、寻找梦幻岛，他仿佛始终都是那个来自neverland的人，以自己独有的方式游离于世界边缘，也因此对这世界中的人有强烈的吸引力。

令人遗憾的是，包括最新的《寻找梦幻岛》，我后来看到的所有片子都没有带给我类似剪刀手爱德华那样的震撼，他像拒绝长大的彼得潘一样，顽固地拒绝着其他表现自己的方式。

那种叛逆是带有安全感的背叛，随时准备和这世界妥协，像掺了威士忌的咖啡，尽管有一点刺激，却仍然带着霓虹灯下、咖啡馆里，那种挥之不去的奶油香气。

电影是造梦的工厂。

然而是谁在做梦？

好莱坞没有neverland，它只有金钱、名声、票房。

从这个角度来讲，Finding Neverland 几乎就是一件 Mission Impossible。

我不认为戴普能够凭着它获得奥斯卡，在我心里，依然深深怀念那个有着一张苍白悲哀面孔的剪刀手。

耶稣说：那想行善事的，在门外敲着门；那爱人的，门开着。

对于爱德华而言，neverland的大门是敞开的；而那个剧作家，只是一个徒劳无益的敲门者罢了。

写到这里，突然有个想法，类似于围城的想法。

对于neverland中的人来说，这个世界是否也是他们渴望着的另一个边缘？

生活在梦想和生活在现实中，归根结底是否都是一样在寻找并因此感到有所缺憾？

不如听歌，歌还是挺好听，类似于马龙白兰度所说的，不可救药的浪漫。

是否当真爱过？

按照歌里所唱的那样，无论男人还是女人，答案也许都是否定。

倘若有这样一个人，了解我所有的想法，看得到我所有的梦境，我大约会觉得毛骨悚然，而不是快乐。

在理智的范畴里，自由思想永远是比爱更高的东西。

一切都在循环，不停地回归到一个原始的命题，无限接近却又永远不能到达。

把它称为爱也好，梦想也好，始终是一个neverland。

与唐璜不同的是，在我看来，爱只是让我们接近它的一个方式，而不是梦幻岛的本身。

事实上爱一个人，不一定要爱她的灵魂。

寻找梦幻岛1.伦敦1903，真人真事改编2.亮丽色彩3.用你的想像4.现实交叠梦想5.戏剧不应该被看得太严肃6.戏剧本来是什么？

游戏之作7.童真之心8.门里的琉彩9.没人相信他，他就不会成功10.梦幻岛，一个美好的地方11.你在三十秒内长大成人12.软清的配乐13.你灵感的源泉14.他过世了15.我们都逃不出时间的命运16.我们共度的夏天

在婚姻道德层面的东西可以再弱化一些，导演以为自己处理的还算可以，其实女观众看过还是有点不爽，德普的老婆虽然比较呆板，但是还是比较有主见的，不像《纯真年代》里的Winona Ryder，当然这两部不能拿出来在一起比，如果德普的老婆是Winona Ryder这种，让我想想，好像也不行，艺术家的灵感之于婚姻道德，自己掂量着看吧。