高龄化家族

演员们的自然流露演技加上新鲜有趣的剧情，是该片的亮点。

影片不煽情也没有故作姿态的展现家对人的意义，而是通过家人们各自对生活的妥协告诉人们这个道理。

老大被黑社会打瘸，与街角美发庭的老板娘结成夫妻，老二终于愿意放手离婚，也心安理得的放弃了艺术家的清高开始接拍黄片，老三又结婚了，不良少年的女儿也放弃了在学校门口抽烟而是去学了街舞。

当每个人都放弃了自己一直耿耿于怀限制着自己的东西，人生就变的尤为顺利，就像结尾说得：每个人都有选择自己生活方式的权利，不管怎么样，只要他用自己的方法活着，就没有龌龊与高尚之分。

《高龄化家族》改编自韩国作家千明官的同名小说，该作专注描绘人生在不同阶段的质感，以及对亲情的感悟等等。

故事中的人物平均年龄超过40岁，遂得名《高龄化家族》，一方面昭示了当代社会不可回避的老龄化问题，更别有深意地从新锐的角度阐述了成长的话题。

这是社会进入老龄化的一种展现，老龄问题不光是老年人的问题，还有大龄青年的问题，这种问题不仅在韩国出现，现在中国也初露倪端。

影片中三兄妹蜗居在母亲家过着凌乱的生活，在各自觉得怀才不遇的同时又对亲人相互发泄自己的负面情绪，甚至怀疑到了母亲的头上，让人觉得这几个作儿女的真是差劲，就活该这样悲惨。

但是伟大的母亲就像大地一样，包容着一切的好与坏，用温暖的母爱照顾着几个大龄儿女，坚韧地持续着，哪怕孩子怀疑自己谩骂自己也还是那样安稳不动。

这部影片被定义为喜剧，但我没有感觉这里面喜在何处，反而觉得有些心酸，这部影片除了表达社会问题外，唯一歌颂的就是母亲的伟大，当然在母亲爱的感染下，导演放弃尊严开始接拍皇片，叔叔也为了侄女的安危宁愿牺牲自己，亲人间的感情渐渐明晰，点明只要亲情在，大龄就不是问题。

大哥应该是里面最受观众喜欢的人，我也最喜欢大哥，羡慕小妹有这样的大哥，羡慕仁模，有那么好的韩模。

韩模是里面最坏的，因为他聚集了人性的所有最肮脏的，他也是最好的，最好的原因请大家看电影吧，温情的电影永远不会缺少观众。

一起生活的话就是家人，这就是人，只有相互依靠，才能生活下去，当你觉得绝望一无所有的时候，有个人安慰你，那也不枉在世上走一遭

2015年5月2日假日第2天中观看，上午、下午上半场，晚上下半场。

奔着女主角们来看的。

挺没活头的一家人，血缘关系乱七八糟，没有一个人有个像样的人生，一事无成是每个人的写照，聚在一起就成了一个家族。

都说电影真实，那就是说现实生活人们就是如此苦逼。

不知人生为什么会走到如此境地，想结束没有活头还得硬着头皮厚着脸皮活下去。

这部戏还是有高潮的，就是外甥女离家出走被困住大舅去找她的那一幕。

最后那段旁白说得挺好。

“无论何时何地，每个人身上都会发生一时的骚动。

经过一番疾风怒涛后，我们家族解散了。。。。

虽然不是我最初想象的电影，无论在何处，人生都在继续。

无论是什么样的人生，解释的角度不同，决定是好是坏。

不对，世界上没有坏的东西。

所有的生命都值得被尊重，寒酸也好，龌龊也好，只要自己满足就好。

虽然不会有人记得，那是赋予个人的人生和历史。

”

这是一部讲述社会底层一家普通人家生活地亲情片。

前半部分都是常态下的琐事，一家人一起吃饭、郊游、争吵、打架，但当有外人触犯家人时，却都能挺身而出，一致对外，看了让人又好笑又好气。

高潮从侄女敏京离家出走开始，每个人的过去被层层剥开，每个人的责任感也由此被激发。

尽管后半部分剧情有点狗血，但更温情，更励志。

更没想到的是，我竟然从大哥韩模西装笔挺地坐在沙发上，煞有介事地对弟弟说“我要走了”（实际是为找到侄女重入黑社会）开始，一直泪流满面到结尾……不得不说，韩国大叔太会演戏了！

片中， 这个家里的每一个人，用现在流行的网络语来说，都是社会的屌丝，在外人眼中他们是一个不幸的家庭。

家里的每个人都有一段不堪回首的历史：大儿子韩模入狱多次，50岁了没有工作没有成家，整天游手好闲，且与这家弟妹没有任何血缘；二儿子韩仁，读书最多，但导演梦屡屡受挫，老婆竟还搞起了外遇；小女儿任性急躁，离过两次婚，带着一个十几岁的女儿。

当他们重新聚集到一个屋檐下时，矛盾不断，争吵打架不断，可是妈妈的一句“闹够了就吃饭吧”总能让他们都安静地回到饭桌边。

一所干净整洁的小房子，一桌有肉香的饭菜，允许孩子们随时回来遮风避雨，允许孩子们在这里肆意地打闹哭笑，就是这位可爱乐观的老妈给孩子们营造的家。

这难道不是最好的家吗？

家，不是一个用物质来衡量的地方。

在这里，无须伪装，无须隐忍，随意放松。

并且，做妈妈的总是为儿女着想，给儿女希望：电话喊二儿子回来喝鸡粥，让因失意准备自尽的儿子感到慰藉，找到寄托；女儿要第三次出嫁了，但她真心为女儿这次终于找到一个好老公而高兴；大儿子夜里打来诀别电话，她却让大儿子一定要作为家中长男回来出席妹妹的婚礼，给了大儿子莫大的尊重和活下去的动力。

她把自己比作墙缝了自然生长出的小花，孤独、倔强、不惧风雨、微笑绽放，但她也需要爱，需要呵护和欣赏。

妈妈在年轻时，也曾出轨，生下了小女儿美妍。

在丈夫眼中，她是一个“古板的坏女人”，可她一直辛勤地操持这个家，把自己全部的爱都给了家和孩子们。

这样一个屌丝之家，家人间的感情表面看起来是粗糙的，实质上确实团结的、紧密的。

郊游过后聚餐时，开始是兄妹间发生争执，而当旁边一桌人来挑衅时，大家又团结一致，把外人打得人仰马翻。

妈妈的表现开始让我不解，她对这一场面熟视无睹，一个人若有所思地喝闷酒，可在开车回家的路上，她突然看看几个儿女笑出声来，“至少你们还很团结，这一点是好的！

” 看到这里，我不由敬佩这位母亲身上的正能量！

她的这句话不仅化解了一车家人间的不快，而且增进了家人间的感情。

在美妍的婚礼上，大哥迟到了，开始美妍嘟嘴生气，可拍合影时她却紧扣着大哥的手，把他拉到自己身旁，转而露出灿烂的笑容。

这一细节，导演太有心了，很自然也很符合人物性格的一段剧情，看得心中暖流荡漾。

影片最后，过尽千帆，很多事已无法改变，需要的是加倍对自己现在和未来的人生负责，需要思考和选择好自己未来的人生，同时需要与社会、与人和解，包括家人。

所以，美妍顺从老公一起开了服装店，女儿学起了热爱的舞蹈；韩模与爱慕许久的姑娘做了平凡夫妻，一同经营理发店；妈妈与爱人开始了新生活；韩仁也重拾导演梦。

韩仁，是贯穿全片的核心人物。

影片开始时，他家中墙上贴着励志语：“绝不做没用的人”，可见在他当时的人生中，是端着生活的，动不动就谈所谓知识分子的自尊心，一副清高的架势，其实因为影片投拍失败而且不愿接低级剧本，生活穷困，老婆偷人，事业家庭都很失败。

可到影片最后，他在执导的正是一部三级片，与其说他向生活妥协了，不如说他开始接地气了，亲和了，这才是真实的。

所以他对女演员说，他想要拍出“真实感”，他依然没有丢掉自己的艺术底线，这更是可贵的。

生活中，他爽快地与相持三年多的妻子离了婚，还她人自由，也逐渐接受了新父亲。

这些改变，都来自于家人给予他的爱和力量，是他们让他明白了什么才是真正的尊重——“每个人都应该过着被允许的生活”。

很多韩片之所以优秀，我觉得都是因为片中承载着编剧导演演员对生活的一份尊重，不时穿插了很多真实自然的生活细节，很能引起观影者的共鸣。

片中，韩仁做导演时说的话不多，只有一句“真实感”，或许这也是该片导演想要表达的自己最关键的执导理念吧。

电影一开始，就将一家人的现状做了交代，守寡的母亲，曾在黑道上混刚从监狱里出来的大哥，家中唯一上了大学当了导演又失败的弟弟，离了两次婚又带了一个15岁问题少女的妹妹。

这个平均年龄在40多岁的家庭，在老母亲的辛苦劳作下过着饭来张口的日子。

看的人好心塞。

然而，母亲并没有责怪生活不如意的三个儿女，相反每天买肉给他们吃。

脾气秉性都不相同的兄妹三人除了打嘴仗就是互相挖苦，然而，对于外敌，他们又同心一致对外。

母亲说，一起吃一起住一起欢笑一起悲伤，就是一家人。

他们每个人的生活都过得一塌糊涂，然而都没有悲观失望，妹妹很快又找到了第三春，哥哥也每天为真爱送饺子，导演弟弟却高不成低不就不愿屈下身子拍三级片。

一切都在外甥女离家出走后改变，看似互不顺眼的兄妹结成一条心全力寻找，大哥为此也重新踏入黑社会……生活不如意也要活下去，开心的活下去。

看完这部电影，对尹宰文的印象也立刻扭转，他不再是卑劣的街头中那个可恨的黑社会小头目，也不是德惠翁主中的韩奸，更不是优雅的世界里的黑社会，而是一个看似面目可憎却心地善良的邻家大哥，为他的演技点个赞。

老太太生了三兄妹。

大哥44岁，无所事事，啃老，坐过牢。

老二是著名导演，学习好，比较清高，事业失败，老婆出轨，生活都是问题。

小妹离过一次还带个15岁的闺女，第二任丈夫是家暴男。

一天老太太打电话叫他们回来吃饭，然后一家子住在一起了。

哥哥们不希望妹妹带孩子一起挤，就请妹夫吃饭让他带回去，然后发现妹夫是人渣就把他打了，小妹他们离婚了。

之前弟弟打出轨的第三者，迟来的大哥顶替坐牢了，不希望自己的弟弟有污点。

他们一家子去海边玩，吃饭吵架，隔壁桌说来着，喊老三大妈就打起来了，两位哥哥也加入战争。

回家后老妈说看到你们这样团结真好，一家子就应该是这样。

老二看上了理发店女老板，那女老板原来也是他粉丝。

后来他约女老板出去玩，想借着酒劲睡她，她不同意。

回来后，在理发店门口等了一天的大哥发现哥俩都喜欢一个女人，就打算让给弟弟，自己退出了。

老妈每天都能买肉，这个时候韩国能天天吃肉的都算比较富有的。

老二问过老妈，为什么你有这么多钱能天天买肉？

老妈不言语。

有一天老二看到了老妈行迹鬼鬼崇崇的，原谅她在打工……（具体做啥电影里面看吧）大哥拿侄女的内裤在家打飞机，被老二看到了，遭到弟弟妹妹的暴打，老妈救场说这是她的，侄女也不承认有这么幼稚的内裤。

后来侄女任性离家出走了，大哥就跟原来黑帮老大合作了，把侄女救回来了。

但他自己也没办法回家了。

大哥其实挺善良的，知道黑帮老大在利用他顶替坐牢，他就想套现跑路，但是黑帮抓了老二把他打得不死不活的，大哥带钱回来了，被捅了一刀。

这三人还挺复杂的，大哥是老妈死去的老公前任的孩子，老二是他们两口子亲生的，老三是一个妈不一个爸爸，在她结婚的时候才知道亲爸还活着。

（老太太也是有故事的人，这电影没有明说，她的心是真的很强大。

）后来大哥跟理发店老板在一起过平淡的生活，老二为生活妥协拍三级片，小妹跟第三任老公结婚开服装店。

无论何时何地，每个人身上都会发生一时的骚动，所有有生命的东西都值得被尊重，寒酸也好，龌龊也好，只要自己满足就可以了。

虽然不会有人记得，那是赋予个人的人生和历史。

如果人到中年，仍然一事无成，成为社会认为的loser，你会怎么办？

是浑浑噩噩度日还是就此了结余生？

年轻人会觉得，我至少不会是那个loser，只要肯奋斗，怎么也得是过上普通人的生活吧？

却不知道，有的时候，即使你要过上普通人的生活都很难。

《高龄化家族》讲的就是这么一个关于人到中年一事无成的故事。

故事里，这个家族似乎都是不幸的，大儿子是混混，四十多岁了还天天啃老，二儿子大学毕业当上导演了，却连房租都交不上，老婆也跟人跑了，小女儿两次离异还带个娃。

三兄妹混得不好，都回到家里啃老，老母亲头发花白，还要去卖化妆品来养家糊口。

这么看来，这一大家人都是社会的loser，甚至是邻居茶余饭后的谈资。

按道理说，这一家人在一起应该是相互抱怨的，也可以想见平日里的鸡飞狗跳。

但实际上，除了几兄妹的吵架打闹，在老母的照顾下，一家人还是在一张桌子上有滋有味地吃着肉。

好像生活也没有那么苦。

看着三兄妹的日常生活，我想起了自己的家庭生活。

和弟弟妹妹在一起的时候，我们也是免不了地吵架打闹，有的时候说上几句就会吵起来。

但正如影片里的三兄妹一样，在对抗外部压力时，我们又会团结一致。

家人，就是你活到一百岁，也会揭你三岁还尿床这种糗事的人，是你即使一无所有也会义无反顾站在你身后支持你的人。

影片叙事琐碎，却又注重对细节的把握。

比如老母亲结束一天工作后在肉食店等待的疲惫，让你发现一直带着慈祥笑容的老太太只是没有把疲倦展现在儿女面前。

比如大儿子在外面跟着广场舞老太太一起跳舞，语重心长地告诫小弟不要做坏事再入狱了。

如果说导演想要传递出什么信念，无疑就是颂扬亲情的包容，同时也传递出一种生活本来如此，活下去并接受生活的不完美。

对于三兄妹或者老母亲来说，他们各自找到了自己的归属，并且脚踏实地地生活着。

而对于影片外的我们，没有谁是真正的loser，即使那些看起来本该是loser的，内心也有着温暖的一面，也有想要守护的东西。

都说家是最后的港湾，是躲避风雨的最后避难所。

如果这个最后的落脚点都失去了，我们该向哪里寻找安慰？

我们该如何去保住这最后的慰籍之地？

空荡零乱的廉价出租屋内，仁慕正要把头伸进绳套里，打算结束自己穷困失败的人生。

手机响了，妈妈的声音仍然温柔甜美：“我煮了鸡肉粥，你回来吃啊”。

仁慕决定不死了，他一无所有地回到家，理直气壮地大吃大喝，直到哥哥汉慕打着呵欠，穿着运动套装出现，他竟然不自觉地低下头。

第二天，离过三次婚的妹妹美妍再次因为婚姻不顺带着15岁的女儿回到家。

经过多年漂泊分离，妈妈仍然用尽心力给孩子们买肉吃照顾一日三餐，三兄妹将自己内心积累对各自生活的不满与抱怨，发泄到其他人身上，时而同病相怜，时而恶言相向，这家人嗑嗑碰碰，粗粗糙糙地相处，直到最后矛盾不可调和。

仁慕是唯一的大学生，毕业后成为导演，投资拍电影失败后贫困潦倒，妻子多次出轨，但他却死活不肯离婚，又不肯放下脸面接拍色情片。

汉慕数次进出监狱，40多岁的人没有一技之长，又不愿意重回黑社会，连去澡堂洗澡也要向70多岁的老母亲伸手要钱，喜欢街角理发店老板娘想过上普通人的生活。

美妍对待婚姻人生大事却很草率，结婚离婚，带着女儿回到妈妈家，从来不问妈妈每天买肉的钱从哪里来。

美妍的女儿显然是个问题少女，不读书没礼貌，抽烟花钱，因为不堪忍受而离家出走。

每个人都对自己的人生憋了一肚子气，话里句间都带着嘲讽，都觉得是别人拖累了自己，寻找对方的短处以成为高高在上的审判者，好平衡自己在惨败人生中的创伤，然而伤害别人越重，自己的心似乎更加混乱。

导演通过安排因为小侄女出走导致家人争吵中，把这家人之间的血缘链接的真相点出来，原来大哥汉慕是爸爸的前妻带来的孩子，与其他人没有血缘关系，汉慕听了低头不反驳似乎心里已有打算，而美妍竟然是妈妈婚内出轨怀孕生下的孩子，与仁慕是同母异父的兄妹，仁慕指责母亲为了给家人买肉吃竟然陪男人睡觉，三兄妹脸色大变，妈妈嗫嚅地说：“嫁给你爸爸的时候汉慕才2岁多，你爸爸总是不和我说话。

”都说维系家庭的关系是血缘，但是导演却偏要给这个快要被撕裂开的家庭再加砝码。

妈妈温柔深情地说“汉慕才2岁”，当汉慕不能接受自己暗恋的女人和仁慕出游而上吊自杀，摔倒在浴室地板，妈妈过来抱他哄他抚摸着他的背，他象个小孩子似的倒在妈妈的怀里大哭，谁能否认母爱是长期抚养而积累的彼此依赖？

那血缘在40多年的相处里早就被淡化了。

故事推进到这一幕，开始了反转。

要找到失踪的少女，显然不是一般人力所能及。

汉慕以重回黑社会为代价，让黑道人帮忙找到被囚禁被迫接客的小侄女。

仁慕明白汉慕的牺牲，心灵受到振动。

原来一直以来都是汉慕在为仁慕撑着保护伞，为了他能接受更高教育而作出牺牲，当仁慕失手把妻子出轨的男友打成重伤是汉慕顶罪坐牢。

影片前部分，我们看到的是前科累累的大哥象个寄生虫似的依附在家里，导演有意引导我们认为前科累累的大哥是当导演的二哥的累赘，然而，随着情节推进故事展开，我们发现导演用心良苦，每个孩子都绝不可能孤立地成长、成功，光鲜亮丽的那个孩子，背后也承载了潦倒穷困的孩子的爱与支持。

仁慕看到汉慕为小美的牺牲，醒悟到自己总是跟自己过不去，表面上是自己一个人的事，其实都和身边人息息相关，为了别人活下去，家人是那么的努力。

仁慕的心松动了，放下自以为是的艺术家的清高，主动接拍小电影，同意与妻子离婚，趁空闲时回家陪妈妈现在的丈夫吃饭，并从中体会到作一个普通人简单的快乐。

影片后面，汉慕脱离黑社会这一情节交待得太潦草，结尾显得和开篇那种深遂不张扬又把故事隐约显露中镜头里的气魄，缺少和谐感 。

这是韩国电影把故事编得没办法圆满收场的通病，最后只好草草一笔带过（爱情片就直接让漂亮主角死翘翘）。

电影拍得有趣有情有义，镜头下的尹汝贞穿着深绿色制服，挎着皮包，身影轻巧，温柔坚定，没有抱怨过儿女，象所有的妈妈那样，永远预备好丰盛食物给儿女们，妈妈是家庭的凝聚力量，不可缺少的爱的源头。

电影一开始塑造了两位潦倒兄弟的争吵分分和和，甚至合谋骗小侄女比萨饼，此时两人的行为语言也非常符合各自的性格特征，令人好气又好笑，想想又有些心酸，40多岁的大男人，用尽心思算计15岁小辈的两小块比萨饼，折射出70多岁妈妈的无奈、坚忍与宽厚的爱。

导演把一家人对亲情的渴慕、难以抵制的情绪宣泄，体现在一次集体出游。

二哥因为离婚而心神不宁，妹妹借此指责二哥太自私，情绪之下三兄妹就与邻座人大打出手，场面混乱不堪，镜头转向一边的妈妈，只有妈妈面无表情地独自坐在饭桌前喝着酒，就象要把全部人生的苦都默不出声地吞下去。

而到了回家路上，一车人都情绪低落，又是妈妈首先打破僵局，鼓励大家，将大家的情绪有效地调动起来。

亲情之爱很奇怪，离得远了就感受不到温暖关怀，就会觉得被世界所抛弃，明明孤独的心需要彼此安慰彼此搀扶，靠得近了，不知不觉又生出刺来，算计来算计去。

其实，不是别人的刺伤害到自己，而是自己的眼里有横梁。

家是最后的港湾是人生的避难所，就象影片三兄妹那样，当他们在外面伤痕累累，都要回到妈妈这里疗伤，然后再重新开始新的阶段，所以，要好好爱护这最后的避难所，尤其是当妈妈还在那里等待着的时候，爱的守护一定是彼此的牺牲与忍耐。

怎么说呢？

看电影还是看娱乐点的吧。

这样的片子好是真的好，20岁的时候看，给你很多角度去认识生活，感悟生活。

可再老一点——30岁40岁去看这部片子，未免是给自己添堵，每天都生活在这种尴尬？

彷徨？

绝望？

抑或无奈的处境中，自己的悲催已经看够了，如果再加上别人的，那么生活真的让人感到无望了。

虽然结尾给了一些安慰，但那也仅是吃过苦东西后，嘴里那一丝丝虚假的回甘。

我们总是要对明天有所期待，今天才能高高兴兴的活着。

所以，我们还是看些娱乐自己的吧，看看美女帅哥，看看富丽奢靡，或者干脆搞把怪，短暂的脱离现实生活，才有勇气继续。