邻里的人们

大晚上看这个真的是。。

韩国的政府，娱乐界，金融界，商界，其实都是一样黑暗的，没有一个局中人身上是干净的，在小城市或者城镇更是如此。

秀妍为了帮爸妈还债被迫卷入阴暗面，宥珍为了找寻其下落不顾一切多次差点落入黑手，还好有我东锡叔在阿，一巴掌一个打击感还是那么到位。

而整部影片其实大都围绕议员的变态儿子展开的，反过来想，如果父亲和黑帮警局等职能部门窜通只求上位，儿子心理肯定也会扭曲，但是剧中的人设实在是太恶心了，虽说虎毒不食子，但我如果是他爸肯定早就把他做了，变态是一方面，更多的是也会影响我自己的仕途，这种变态从任何角度来说都应该凌迟至死，千刀万剐。

结尾的he还是为了填补观众的需求吧，在现实中如果有这种事最后肯定会被政府压下去了。

不过敢拍这种题材已经是很大的进步了，比哪个国家要进步，我就不说了。

马东锡演员真的特别让人安心，正义感爆棚，打戏也很舒服，打起来很解气。

全电影的故事不复杂，过程很平淡，就像是易老师的个人日记。

初来时小镇奇怪的氛围，失踪的秀妍，爱逃课的裕贞，不管事的警察，“善意“传授生存之道的老师。

这座小镇很奇怪，人情关系很淡漠，每个人好像在默许某些潜规则，人人都在得过且过。

剧中有一些地方没交代完全，为什么美术老师要勒晕秀妍、为什么绑架裕贞、摄像头那么大（个人闲着没事就会到处看）没人能看见，警察局为何”背叛“理事长等等，估计是剧本的锅。

毕竟拍的合适叫留白，拍的不好就是漏洞。

这部电影更让我觉得像电视剧的一集，拥有”靠近犯罪“体质的退役拳击选手到处行侠仗义，感觉这个系列挺有看点。

《邻里的人们》以为是可以相互照应的温存，却有个别的人，将其充满欲望和邪恶的灵魂，装进了自己才能开启的心门，罪恶的魔爪总会伸向本就可怜的楚楚动人，柔弱且无助的身体难逃窥觑的眼神，拥有权利的魔鬼让弱小蝼蚁地狱无门，庆幸的是还好正义尚存，外来之客是过往的拳坛之神，小心翼翼的只想完成属于自己的本份，可双拳的力量与能力承载着责任，最终只能用自己的方式告诉世界什么叫男人！

2018年的片子，因为角色的设定，与《恶人传》相比，“马东锡”的狠没了但是可爱憨萌的地方多了，而且拳头依然硬，越来越喜欢也越来越希望自己讨厌的反派角色能被他遇见，看他惩奸除恶是一件非常嗨的事情，本片的问题在于这个故事里有些情绪的点表达的实在是看到了导演的想法却没看到导演的能力，或者可以说我们见证了导演是想到了，但是怎么没动静呢？

有尿就撒呀！

打个冷颤就走算怎么回事儿？

整体感觉一般，但是“偷拍女性”这个社会话题，看来韩国早就开始重视了。

QJ

去哪里看这部电影？

特别想看，就是找不到？

谢谢啦，谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦谢谢啦幺蛾子额度是多少来着呢你干嘛呢现在想想我也不清楚KKK里JJ

电影《邻里的人民》最近连着看着好几部马东锡的电影，前几天看了《愤怒的黄牛》，是我选片太集中还是马东锡已经成为韩国电影大势了吗？

而且对于马东锡的人物设定也集中在呆萌肌肉男上面，似乎鲜少有突破了。

印象很深的是马东锡的一个动图，一口吃鸡腿，不知道怎么就是印象深刻，而且他的那张脸吧，很难去想象成坏人，就是一种不帅，但是就事正义感爆棚的感觉。

这不电影就是冲动正直拳击手或是教练（貌似是这样），来到乡下当体育老师，无意中发现女学生失踪事件，和怀疑自己朋友被绑架的另外女学生裕贞追查失踪女学生的故事，有点老套，确实，这个题材不少见，而且通常能称之为失踪一般是被绑架。

马东锡抓娃娃的环节，我就得就是导演为了突出性格硬加上去的，肌肉男抓娃娃，对比冲击效果吧，要不然怎么表现铁汉柔情呢。

不过失踪的女学生怎么说呢，虽说被逼成分居多，但是确实也没有主动逃跑的意图，或者说自救的想法吧。

相比裕贞，性格差异很大，这样不求自救的同学，值得裕贞这么力排众议坚持寻找吗？

美术老师的阴暗性格，议员的权利镇压，其实没有去权贵在后面，哪有这么多的压榨欺凌，单凭一个体育老师和一个小警察，其实很难吧。

学校那么多来时的无视冷漠，警察和政治要员的勾结，真的靠着2个人就可以击毁吗？

总觉得情节有点简单了，就算是一个小地方吧，就算是地方恶霸吧，地头蛇的影响力总要根深蒂固吧。

觉得现在有的电影就是为演员量身定做的，就像是我，因为喜欢马东锡，所以觉得他的电影都不会太差，不过就是情节被限定了，故事也打大同小异，就像《冠军》，不也是定制的一部电影吗啊，换一个演员，不是马东锡，感觉就会完全不一样，就像是看到这样的角色就会想到同一个演员一样，定制款。

刚看完电影，先写一下剧情脉络，思绪不清楚的可以看下。

拳击教练老马因为看不起学校里的不公平被辞退，拖妹妹找了一个乡镇体育老师的工作，说是老师，其实是催收收高额学费的追债人，来这第一天，在外面遇到一个女孩宥珍到处张贴她朋友秀妍的失踪传单，在学校马老师找到了宥珍追债，也知道了，秀妍已经很久没来学校了。

在街上的时候，马老师又看到了宥珍发传单，还进了一家地下室，马老师不放心，追过去，里面的混混摄于马老师的体魄，放走两个人，期间，宥珍依然对朋友的失踪十分在意，对劝说放弃的马老师十分反感。

当晚在距离家还有一段距离的情况下，不顾马老师的劝阻，执意下车，却遇到开着起亚k5的黑衣人，幸好被追过来还手机的马老师救下。。

在医院，面对马老师和宥珍的报案，两个警察完全敷衍了事，马老师找到曾经的学生，一个低级警察询问失踪女孩的案情，却被告知，没有亲人的证明书无法立案。

第二天马老师带着失踪女孩奶奶的证明书强行交给低级警察。

在学校，宥珍依然对朋友失踪的事情十分在意，经历过社会的马老师劝说宥珍放弃，却被宥珍臭骂。

在女厕所抓抽烟学生的时候，意外发现了摄像头，从而得知在学校一直受女生欢迎的美术老师竟然是个变态，在美术老师的电脑里知道，美术老师不仅和秀妍死前有联系，还刚约来宥珍出去玩。

马老师追到美术老师的家里救出宥珍，还发现秀妍被砸坏的手机，逼问下，美术老师说出那天晚上送秀妍到废弃公园后就不知道了。

报警后，将手机交给警察，得知此时的政客将马老师开除，而秀珍的尸体也被发现，低级警察良心发现偷偷将手机偷出来修好得知死前联系过一个领班，将此事告诉马老师，马老师火速前往询问领班，得住秀妍之前在这工作的时候被人侵犯偷偷跑了出去，而当晚的政客发现秀妍还是女高中生，十分恐慌，去追寻逃走的秀妍。

又从混混小弟那个得知，杀害秀妍的是政客的儿子美术老师，宥珍妈妈打来电话，宥珍失踪，马老师前往美术老师的家里，打到美术老师，救出宥珍，宥珍告诉了，马老师，他偷听到上政客见不得光才杀死秀妍，被学生的死所有惋惜，也被宥珍的执着感动，马老师决定反抗体制，在大选那天，开车撞向政客，之后，政客被调查入狱。

个人觉得这个片子最大的bug是美术老师，他在秀妍被杀害的那天晚上来到厕所到底想干什么，一，强奸秀妍，但是之前打电话提过，有人在这来接秀妍，这种明知有人来的情况下，搞强奸?二，保护秀妍，保护为什么还要带口罩和手套?我想不明白，动机完全不成立。

一个因为对打假拳不满而得罪协会副会长的前拳击冠军，一个不被老师喜爱常常翘课的不安分少女，两个性格迥异身份不同的故事。

《邻里的人们》海报与前拳击冠军易老师相对比的话，影片中的美术老师大抵是现如今女孩子们喜欢的长相，挺拔温润，对待每一个来询问的学生耐心友善，在同事之间风评甚好，可就是这么一个看起来人畜无害的老师却在女厕所里放置微型摄像头，也是他约秀妍出来后差点活活勒死秀妍，古话说可怜之人必有可恨之处，他也是亦然，这个精神不太正常的美术老师常年受自己父亲殴打，但是这根本解释不了他为什么会有企图勒死秀妍和企图绑架宥珍的想法，他温润，有耐心，但同时他也神经质，懦弱，也自私，也卑鄙。

美术老师影片结束了，宥珍笑了，我知道少女宥珍不再会和以前一样，她会在我们看不到的地方，努力学习，带着秀妍的一份继续成长。

少女时代的女孩子的友谊就是怎么纯粹自然的。

但我常常在想，如果没有易老师，宥珍的心事就不会有人听，在警察和老师的双重忽视下，她会不会继续翘课，荒废时光，或者是在刚开始去那家会所之后就也和秀妍一样死在一个黑暗的角落里，然而即使是这样，学校老师也会认为她是不听话的孩子不予理会；警察也会因为上司的指示加之大选期间不想惹事的想法不予受理，最终沦为一样的结局。

或许，作为老师和警察的成年人如果在遇到事情之后也停下来去听一听孩子们的想法；去了解明白他们的想法，不在那种重要的时候抛下她们，让他们自己去抵挡来自这世间最黑暗的人性。

会不会秀妍就不会失去自己的性命，那个热爱绘画的少女会不会就那么茁壮的成长，有一天她也会成为一个艺术家，站在领奖台上感谢经历和朋友。

可事实是她失去了气息在一个黑暗的夜晚，就那么蜷缩在墙角里，就连那刺骨的河水也无法叫醒这个沉睡的少女了。

她就这样活在了奶奶和宥珍的记忆里，永不褪色。

秀妍寻人启事上秀妍的笑脸迎来了易老师同样也送走了易老师，同样的天朗风清，同样的万里无云，阳光总会照耀大地。

另外说一句，宥珍真的好漂亮啊

看完这部影片，全程其实很压抑，因为剧中的老师的形象，以及剧中女孩子的遭遇，不自觉的联想到最近网络上的事件，这也是我很少看微博的一个很主要原因，对于这些事情，我总想做点什么，但是好像自己的生活也是一团糟，总以此为借口，去同情他们的遭遇，但其实又狗屁什么都没有做的状态。

对于剧中的老师，警察，甚至执政人员，我其实很不理解，老师为什么能够这样对待自己的学生，警察为什么这么肆无忌惮的使用自己的权力，去毁掉一个人的人生，执政人员为什么他们能置别人生命于不顾，这一切的一切我不理解。。。。

也许你会说你来到这个环境就会被同化了，那么我希望在我人生的道路上，我会变成男主这样的人，虽穷困，但心坦荡。

这个社会还是有钱人有权人的世界啊。

就好像今天下午在井场吃完饭，会住的地方，也就200米，井队没房子了，租的村民的房子，就在租房子这门口站了会，来了个车，弄着个喇叭喊别出门啥的，现在不是有疫情吗，车的玻璃是放下了的，一男一女，男的开车，女的在后座，都没戴口罩，都过去了，车有返回来了，把窗户升上去，那男的戴上口罩，那女的还是没戴，喊我们几个，说在看到你们溜达就把你们隔离了，让你们领导来。

告诉他我们就住这里，还骂骂咧咧的。

不了解实际情况，就比比，问都不问，满口仁义道德，缺干着逼良为娼的买卖。

天天统计那天来井场的，天天量体温。

你自己都没带口罩，还开车到处宣传这疫情，你可真牛逼啊。

下次在在门口看到，绝对给他拍个照。

回宿舍了和同事说，我们这天天上班，没有个代步工具，在加上这疫情，哪里有这闲心出去溜达啊，都是成年人了。

这些人就是拿着这个国家政府做靠山，天天装个逼，不干点正经事，我说下次拍个照曝光他们，装什么逼啊，自己不戴口罩到处开车溜达，哪里有资格去说别人。

更何况我们也没有出去溜达，这深山老林的传染也是这些人传染来的啊（从疫情开始这里全部封存封路了只有这些人可以开车）。

同事说，特殊情况吗，你曝光他们，舆论也是站在他们这边的。

想想也是，自己一个打工的。

遵纪守法，被骂了。

至少我现在就对基层这些人的态度是差的，真是上有政策下有对策，不过想想也是，作为一个普通人，你看见的是人家想让你看见的。

你说人家两句，直接抓了，这是文字狱啊，公正平等真是呵呵，言论都不能够自由啊。

特别是现在这些自媒体营销号，随便一个镜头或者几张照片，配上一段话，下边一群人还信，前因后果都不知道，真是一群穷屌丝，有一个反对声音，你就是准备挨盆吧。

键盘侠。

啥时候才能够真正的真实自由平等法制啊。

死亡可以吗！！！

一件事知道前因后果，所见所闻全是自己了解后在去评论。

那个时代什么时候才回来啊

影院好读版版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/702023416/一個美麗的女孩衣衫襤褸，如一抹幽魂行走。

一台黑車緩緩開來，然後雙方停住，就在那座橋上。

這是《惡鄰纏身》令人驚艷的開頭，因為它少了韓國商業電影常見的躁進，故勾起了我的期待，而從電影開頭到結束，它也不負我的期待，品質就的像我們鐵拳傻漢馬大叔的拳頭一樣，樸素，沉穩，有力。

如果你是馬粉，千萬別錯過本片。

作為一部優秀的商業電影，《惡鄰纏身》抓緊懸念推展其故事，並結合韓國電影常見的路數，社會議題的探討，同時一個話少的主角成功沖淡了韓國電影本身的說教性，這裡說的當然是馬東石的演出，這三者緊密扣合在一起使得觀影體驗全程愉快，整個故事圍繞著一個高中女孩韓秀妍的失蹤，而馬東石扮演的新來的訓導主任兼體育老師易基哲則在與失蹤女孩的好友姜宥貞的互動下逐漸從此事的追查中從察覺整個小鎮的冷漠到發掘背後的種種黑幕。

於是其懸念從一開始就是強烈的，而且劇情一再的轉折，讓人看了直呼過癮，儘管裡頭沒有什麼原創成分，然而整體表現而言，達成了很多商業電影無法做到的平衡，並對於自己該做到的本分毫不迴避，而且對於很多劇情細節都相當講究，而這些細節則往往是推進懸案的關鍵，電影利用當事人的話語逐漸拼湊出事件的全貌，然而在拼湊過程中卻又因證人視野的有限性讓解謎過程中更多謎題被丟出，而到了最後，我們又再一次被提醒，原來邪惡既可以是張狂跋扈的，也可以是低調平庸的，這兩種邪惡更是時時處於一種共生關係，使得原本要用來維護人民的「程序」變成了殺人機器的一部分。

沒錯，《惡鄰纏身》要說的道理並不是立意出奇的，反而是我們見怪不怪的：「每個人都分享了受害者的血肉。

」作為非法暴力的化身，馬東石沈重的鐵拳與沉穩的嗓音就像一種緩而有力的刑具一樣讓所有參與者漸漸吐實他們在這個殺人機器中所扮演的位置，警方、學校、酒店、家庭都參與了這個「合法暴力」的一部分，當檯面上社會組織消極的處理一切，甚至為檯面下的組織服務，社會本身變成了畜牧場，而在這個社會結構內對社會一無所知的學生就成了最易剝削的羔羊，他們懷著簡單的願望卻被殘酷的社會撕成碎片，特別有趣的是本片刻意設定是女校的學生失蹤，可以說是接續著之前我在《非賣品》裡提及的韓國父權社會下弱勢者的困境，這當然是相當接地氣的反應韓國現狀，因為所有人都在這個體制下自掃門前雪，甚至連最應該照看學生的老師，執行正義的警察，都苦於「考績」壓力而大事化小，小事化無，甚至早就放棄學生，放棄弱勢，於是學生根本不相信這些社會機構有幫助到自己的可能，進而導致地下世界趁隙而入，而所有人都用沉默給這運作的暴力投下了認可的一票，於是「疏離」成為電影的關鍵概念。

而疏離具象化的符號，便是電影中那不斷出現的「橋」。

社會的本質應該是「橋」將成員聯繫在一起，但慣於被父權暴力所統治的結果就是「橋」逐漸斷裂，人們都帶著恐懼生活在這個社會，因此都對彼此漠不關心，彷彿孤島一般，同時相互監視，期待對方搞出笑話，結果就是大家養成了不做不錯的文化。

因此這個小鎮正影射著那高度競爭下高度疏離的韓國社會，我們看到支配其中的父權邪靈具體化的形式就是父親對兒子的暴力，長官對下屬的暴力，老闆對酒女的暴力，而暴力的後果是導致受害者的心靈煉獄與心理扭曲，那是一種不容挑戰的單向秩序而非雙向性的人際往來，於是當馬大叔用他一貫的拳頭打破一面又一面的門與窗，這便不只是一種令人痛快的非法暴力，而具有了一種反對社會現狀的宣示性，也不再只是別作裡單純的演員特質展演，尤其在那最後一場衝突戲中，在飛車衝撞後，他擊破另一人車窗而沒有對那人做後續暴力行動，更強化了「擊破」這動作在本片訊息性大於功能性的意義。

最後要特別褒獎一下剪接這件事，在這部作品裡用了兩次比較巧妙的剪接，一是剪接空間，二是剪接時間，在一些影史經典裡可以說司空見慣，但以亞洲商業片而言還是令人眼睛為之一亮，總之喜歡馬東石的粉絲不妨一看這部佳作，對於總是加太多調味料的韓國電影，可謂相當清爽之作，或許國片也可以參考看看這樣結合社會觀察又有商業價值的電影。