黑帆第四季

一个《金银岛》的励志故事，一个存在于真实历史之中的争奇斗艳的大海盗时代，就这样被天才的导演，亦或应该说是被美剧台中最会讲史的STARZ台，近乎“无缝”的捏合到了一起。

尽管其中颇多取舍，尽管其中难免牵强，但对于仰望那个星光璀璨的时代（就像我们无数次的仰望三国一般）的我们来说，用最崇敬的心去向历史朝圣，也许就是我们在看完整整四季后最真切的感触。

这其实是两部历史。

活跃于19世纪80年代的史蒂文逊笔下的那个脍炙人口的《金银岛》，讲述的一个宣扬英雄主义，顺便带上一点帮人们实现发财梦的冒险故事，恰如14世纪初由困在热那亚大狱中的马可.波罗所叙述的仿佛到处是冒险、遍地是黄金的东方之旅一般（后来几乎每一个探险者、梦想家、殖民者在踏上去往东方的旅途时，《马可波罗游记》几乎是《圣经》一般的存在，尽管当他们距离东方那片广袤的土地越近，就会越感到自己被这个数百年前的老疯子愚弄的多惨，比如觐见乾隆帝的马格尔尼便是如此）；而另一个则是如同美国淘金潮一般，兴起于西班牙王位继承战争，由两位（也仅此两位）成功的海盗/私掠船先行者德瑞克和亨利.摩根所引领，最终终结于伍兹.罗杰斯（也就是本剧中那位智计百出，却最后被俘破产的倒霉蛋）所携来的“英皇大赦令”的仅仅持续三十年，却一时间风起云涌、群雄辈出的以西印度群岛为主要舞台的被后世称为“海盗的黄金时代”的一段风云激荡的历史时期。

很多人物的命运被改变了，比如叱咤风云，即便现在提起都让人胆寒，曾经成功洗劫美国东海岸，最后传言即便首级被割下，也依然奋战不休（有点像咱中国的“刑天”哈）的“黑胡子”爱德华.蒂奇，居然就这样莫名其妙，在一场本不应落下风的战斗中，输给了白的像一个洋娃娃的总督大人，还居然就如此不壮烈的被轻易爆了头，弄得黑胡子挂掉后很久，我还在想是不是导演留着什么后手再让他复活.....因为历史上不是这样子的，因为这样死了也太没有存在感了；安妮.波尼——一个历史上明确记载被小白脸白棉布杰克给勾搭到船上，怀揣少女梦的红头发前酒馆女招待，居然是强大的如同战神一般的存在，那气场，那魄力（因为她毕竟是1719年英兵突袭杰克的船时进行了抵抗的两名女子之一），而史籍记载真正具有战斗力，同时丑的可以替父从军，也确实女扮男装在臭男人堆的海盗丛里混迹了十余年的玛丽.里德，却直到最后一刻才倩影闪现（这里选角选的真好，最后几分钟听杰克吹牛的里德，把帽子往下一压，还有那“粗壮”的声音，实在是不会让任何人生出“这是一个女子”的感觉）；那两个牛的不行（在导演的如椽妙笔下也确实是牛的不行）的本来存在于《金银岛》中的架空人物弗林特和西尔弗的光芒大盛，将一干历史上真实存在过的人物的节操刷的一点不剩...；还有一切都只为了一个拿骚（尽管拿骚确实是西印度群岛的要塞），却将广大的西印度群岛，还有发生在海盗黄金三十年中龙吟虎啸的无数群雄身上的所有故事，全部扔进了虚空里。

这使得这部剧的感觉既新奇又怪诞，《金银岛》的铁粉会感觉故事里出现过的人在《黑帆》刻画的形象都颇显奇异（就说我们放弃战争、放弃名利，一心只愿与红颜相守的“好好先生”西尔弗，怎么可能是《金银岛》里头顶生疮、脚底流脓，奸邪到骨子里的令人为之色变的独脚大坏蛋呢），追逐于真正历史的人也会对这部只包含了部分人物、部分历史，充满了残缺感的作品表示极大地不赞同。

但这无妨于这是一部好作品，就像谁都知道老鼠只会钻洞，鸭子只会嘶鸣，可是谁又能认为华特.迪士尼1928年在火车上灵机一动画出的那只大眼睛圆耳朵的小老鼠，其形象不是脍炙人口，经久不衰的存在呢？

既然《金银岛》可以架空与历史，塑造出一部传奇，那么今人为何就不可以？

只要人物丰满，情节合理，再充满了与无论把布景、着装弄得多么古色古香的令人作呕的国剧，八匹马也塑造不出来的令人仿佛置身其间的浓浓的历史感，历史真相如何，真的如此重要吗（项少龙跑去当秦始皇的智囊，有谁觉得违和了）？

在这里不得不赞一句STARZ的鬼斧神工。

众所周知，美国的电视台是各有所长的，能够弄出如《法治进行时》般让你一年看二十个案件，连看十多年也不会腻，是CBS的专长（《海军罪案调查处》，就这个名字，其他的就不用说了吧）；如果说能够让你尽享“中二病”风景，充分感受那种蕴含在白痴当中让人无法逃避的“甜腻”，说白了也就是不管拍什么都能拍出“中二”色彩，那这就非CW莫属了（本人最不喜傻大粗的中二戏，所以CW在我心里=“WC”，唯请钟爱此道者海涵勿喷）。

而如果说不管剧情背景如何，最大的本领就是像磁铁一样的将你彻底的吸附进历史的长河里，让你如同坐在《清明上河图》中酒肆茶馆里，无论是恶霸，还是路人，任你品评、感受着三教九流的一颦一笑、一举一动，那么，有此专长者，非STARZ莫属。

也就是说STARZ恰如一本展开的历史书一般，历史书并不负责赏善罚恶，它只是平铺直观的将过去发生过的事情详实的记录下来，至于是好人还是坏人，是该歌功还是应该笔伐，那是你自己的事情。

你可以说赞叹项羽力能举鼎，也可以说他刚愎自用；你可以说始皇帝统一六国，功在千秋，你也可以说嬴政暴虐无道，使得民不聊生。

历史只负责记述，自身才负责评判。

STARZ起到的，恰恰就是一部展开的历史画卷的感觉。

比如总督罗杰斯，他为了重塑纲纪，希望拿骚重回文明；他待妻至诚，用心专一，这些你都可以说他是一个事业爱情两不误的大好人，尤其是在那个人心纷乱的时代里，这样的人更为难得。

但同时，他手段残忍，肆意滥杀，诡计百出，对待同样为人的海盗们不如猪狗，如果你是站在海盗的角度上，这个人恐怕就该千刀万剐，百死不足以赎其罪。

比如弗林特，他待友至善（比如汉密尔顿，比如直到最后都不肯一枪毙了明显已经要背叛自己的西尔弗），待人至诚（他的哪一段发言不是切中人心，令人心潮澎湃？

即便在荧幕之外，我们听到，心中都有所动容），胸怀大志，这样的人如果不是英雄，不做领袖，那么我实在想不出来还有别人有资格担任这一职位了；可是他简直就是瘟疫传播者，似乎除了西尔弗以外（即便是西尔弗，也丢了一条腿），谁沾上他，谁便不得好死（比利分化西尔弗时对西尔弗讲出了这个道理，西尔弗问：你是说弗林特会连累我吗？

比利说：不会，但他会连累别人。

“谁？

”“马蒂”。

后来马蒂果然为了弗林特的“大业”几乎香消玉殒，如果不是导演开恩，马蒂落到和埃莉诺同样的下场，应非难事），一个总在高谈阔论的“瘟神”，他的一切目标似乎便是用他巧舌如簧的言语让你与魔鬼签下出卖灵魂的“卖身契”，这样的人，难道不应该捣碎了锤烂了，然后填进海眼去吗（比如《封神榜》里的申公豹，何尝不是如此一个人呢？

最后他的下场不就是塞进东海填了海眼吗）？

正像我所说的，STARZ的绝佳之处，就是它似乎从来不先入为主的告知你真善美和假恶丑的存在，只是告诉你哪些人物相对别人比较重要，然后便把所有的精力，全部花到了真实准确的记录历史，并且将其全景还原，像吸铁石一样的将你牢牢的吸附其中的方面去了（注意，一般的主角是两种特性兼备的，比如主人公一定是真善美，大反派一定是假恶丑，这些从国剧身上，太司空见惯了吧，也就是传统的主人公不但拥有“重要”这一特性，同时还被绑架上了道德指引。

而最纯粹的历史，则是将这两者剥离的，重要的不一定是好人，好人却不一定重要。

比如如果你是站在海盗一边的，你会为了总督的恶行咬牙切齿；如果你是站在只有统一，才能安定的角度上来看，总督的行为则是令人拍手叫绝的）。

个人来说，我是认为弗林特的理想——从拿骚开始，掀起一场推翻英帝国权柄的革命，并非是不能实现的，也并非是一定不可行的。

想想数十年后北美的列克星敦之火，何尝不就是原住民+流民，最终推翻了英帝国的统治呢？

况且，引用《三国》中贾诩贾文和在董卓死去，如狼奔豕突一般逃离长安城的李傕、郭汜之间的对话。

贾诩问李傕：将军要到何处去？

李傕答：丞相死了，我们要回西凉当马贼去。

贾诩问：将军们（指同在的董卓四大部将：李傕、郭汜，张济，樊稠）还有多少人马？

李傕答：总还有数万之数。

贾诩说：既然如此，那为何不冒险一试？

尝试失败，大不了还是逃回去当马贼的命运，一旦一试成功，那么天子都在将军之手，荣华富贵岂不易如反掌？

李傕四将一听有理，决定大胆一试，最后不但逐走了吕布，逼得献出连环计的王允坠城而亡，还完全掌握了天子，直到汉献帝自己出逃去找曹操为止。

弗林特的革命情形也是如此，总督已败，拿骚可得，再加上手上的财宝，以及闻言蜂拥而来的万千战士，一试何妨呢？

能胜，就如列克星敦一般建立万古功业；失败，大不了如同结尾般遁入深山，从此春种秋收，美人在抱，逍遥此生，岂不乐哉？

何必自断己臂，让拿骚如此轻易再次落入一直隔岸观火的资本家手里？

所以，导演可能为了二十年后的那部大名鼎鼎的《金银岛》做铺垫，所以弗林特不能成功，财宝不能去动，西尔弗必须归隐；但如果抛开这些既定的结尾，那么我所提出的可能难道不更具有付诸实施的可能性吗？

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

或许从局阔之气上讲，黑帆的世界不如三国的天下那么纵横捭阖，但是并不掩其史诗般的气质。

从故事格局和线索来看，黑帆更类水浒；而综合此上，黑帆曾“几度”，但无“依旧”“空”，昭示了更不同的历史凝聚和人文精神。

1、首先来看一下故事大概先说下熟悉的水浒，尽管各种角度理解很多，但总体来说就是北宋内忧外患、社会经济矛盾不断激化，部分中下层民众揭竿而起，并最终选择向“主流”皇权妥协的故事。

黑帆：18世纪的大航海时代之后，英国的海外殖民地日趋繁荣和混乱，对此英国国内利益集团的路线斗争也进入白热化，保守派主张用严厉打击来维持殖民格局和自身利益，开明派则主张用温和策略务实的引导问题解决，结果保守派使了阴招，彻底从肉体和政治上消灭开明派，开明派的flint逃亡拿骚，对保守派恨之入骨连及英国，加入海盗开始武装对抗英国。

在以拿骚为代表的海陆殖民地，是海盗+贸易的二元经济结构，随着科技和经济发展，开始对政治产生冲击。

最终，经过flint等形形色色人物、集团间一系列的内外部碰撞，拿骚走向了一个各方妥协的新的政治格局。

从故事来说，似乎黑帆和水浒殊途同归，都从战斗的激昂回到了主流的平静，但是，黑帆的世界最终走向的是一个乱而求治的新时代，而水浒的江湖除了一个传说，却什么也没有留下，青山依旧，社会仍然是那个周而复始的样子，为什么会这样？

2、再来看看那些人大家都知道，水浒有宋江派、三山派、晁盖派等七个派系，大牛人润之曾说：党内无派，千奇百怪；的确，出身、立场、利益、三观等不同，对待事情有不同看法，这很正常；家里的柴米油盐还能吵个不休，别指望在“革命”的大系统大问题上大家都始终能想到一块。

黑帆的世界里同样如此，大英帝国内如此，小小的拿骚同样，转型期的特殊时代给了各路枭雄一展抱负的机会，根据自己的主张和个人目标，一番龙争虎斗。

拿骚本土前后有两个阶段、四条路线：第一阶段是启蒙期，一条路线是以flint和埃莉诺为代表的维新派，要以利益和政治格局的调整，为拿骚创立一个新的社会，另一条路线是大大小小海盗组成的“保守派”，满足于吃喝嫖赌的眼前既得利益，安于现状，看不到未来，两派冲突由西班牙500万金币这一引子引爆，最终以内耗损失惨重及flint的下野和埃莉诺的被捕告一段落。

第二阶段是斗争期，一条路线是flint和韦恩代表的革命派，随着500万金币的效应放大和英国的高压，政治矛盾已经尖锐对立、不可调和，拿骚随之撕裂，每个人都已经身不由己、非此即彼了。

flint和韦恩代表的是彻底的武力独派，要不惜一切代价击垮英国，自己“当家作主”；第二条路线是埃莉诺和Max代表的妥协派，认为实力使然，独立是不现实的，而且没有必要冒着毁灭的风险与英国等主流社会对立，造成与“文明”的隔绝。

两派又进行了你死我活的斗争，一波中间派希尔弗、jack、比利等人，或为理论说服，或为感情所动，或为利益驱使，时左时右，不断分化组合，势力此消彼长，最终妥协派走到了最后。

不仅生辰纲的情节与500万金币有异曲同工之妙，甚至在很多人物上，水浒和黑帆的这些强盗们都能对应，如：埃莉诺与宋江都是妥协派，前期拉杆子，不管是为了拿骚秩序还是为了“众家兄弟”有个安身立命之地，都不含糊，后期则不论为了文明的未来还是为了弟兄们能光宗耀祖，妥协起来也是全心全意；flint与林冲则是彻底的革命派，在他们看来，旧体制已经让他们走投无路，不论是出于政治观还是感情驱动，都要跟主流死磕到底。

另外，打手派，随性而动的韦恩、安娜，像极了武松、李逵；权谋厚黑，Max、希尔弗像吴用。

这么相似的背景和同样活生生的人物，最终演绎出的为什么是不一样的结局？

3、同匪不同命一个“空”字，代表了水浒江湖好汉的结局与开始，或死或散或安分守己归于寻常，曾经的抗争杀戮、逍遥快活，甚至指点江山都已成为谈资，等待下一个蓼儿洼；但是蓼儿洼又怎么样，最终不过另一个水浒，周而复始，历史周期，青山不改，夕阳不变。

拿骚却已不是原来的拿骚，一个新秩序得以建立，一个新大陆在尝试复刻。

所以说，纵然黑帆世界的好汉们大多也没得善终，但两个故事的结局终究还是不一样的，内在的原因何在？

a自由与不自由的匪。

拿骚的海盗是自由的，不仅是无法无天、杀人越货的外部自由，而且是团伙内部的平等自由；可以根据谁给的钱多选择去留，可以根据利益预判出价收买队伍，可以根据不同主张支持人数的多少决定最终决策，可以投票决定谁来当船长。

可以说，整部黑帆就是不停的在投票，不管是英国还是拿骚（当然，拿骚海盗的“正大光明”甚至比英国的“虚伪”要更具正义和先进性，这也是所谓海盗精神的肯定和决定拿骚更光明未来的因素），人物之间的种种行为，背后无不是这种个体利益的体现和自由选择。

拿flint来说，他被一致反对摘了帽子，不仅是因为没有抢到钱让大家饿了肚子，更重要的是他的英式“虚伪的策略”，欺骗了大家，侵犯了大家的自由权。

反观水浒的好汉们自由吗？

看似纵横如入无人之境，大碗喝酒大块吃肉的快活，但他们能决定自己的命运吗？

上山有被“撬”上山的卢俊义、“赚”上山的徐宁、“逼”上山的朱仝，生存有“被逼”嫁人的扈三娘、不识趣被杀的王伦，即便称兄道弟、济济一堂了，也要先排个座次，自此以后，我们还能听到几个英雄的声音？

诚然，招安是多数人利益的选择，但在聚义之后的诸多具体事情上，每个人已经没有了故事而只有水浒，哪有黑帆海盗们始终过的活色生香、有屁就放。

b组织与非组织的匪。

当然，不论是拿骚还是水浒的世界，绝对实力还是第一位的，另一方面也都少不了政治平衡。

英国在迷信强力碰壁后，也会考虑绥靖，即使获得压倒优势，依然也会维护形象；海盗们知道干事情得靠真刀真枪，得让手下服从自己，但也知道这种服从不能靠压服，不能靠单纯的威吓和对异见的肉体消灭，甚至如韦恩这样的强力人物，也常顾虑要给手下个交代，否则自己轻则众叛亲离，重责被手下吊死。

虽然我认为，这种状态描写比较艺术夸大，不过这种平等观念和协商民主制，正是黑帆所暗藏的海盗价值观；如果说新大陆最终确立了这样的政治文明，何尝不能说黑帆中，实际是海盗和flint等所有这些各不想同的人最终共同取得了胜利呢。

相反，在水浒的世界里，掩盖了太多不同，除了在谁领军打祝家庄这样的事上出现了比较”诡异“的分歧，其它都一致同意，甚至包括”招安“这样决定前途的重大命题上，都没有太多争议，除了个别低声咕哝”招个鸟安“，一片推杯换盏掩盖之下，就是沉默，可怕的沉默。

当然，这种”同“能迅速爆发强大的战力，但缺少了内部竞争的激荡，起码没有了思想创新的土壤，一个”替天行道“已经成为好汉们的思想的天花板，所以怎么指望能出现一个新世界。

看看我们的现代史，就知道成功是在多么残酷的内部冲突和清洗中实现的。

c有节操和没节操的匪。

拿骚的匪很没有节操，干的事都比畜生强不到哪去，但或许是英式议会传统（封建、光荣革命等），加上海洋文化和特殊的海盗行业特点，为了吃口好饭最终却确立了一个比较有节操的规则和制度。

水浒的好汉挺有节操，事事义气当先，特别是在宋江的带领下，高举”替天行道“的理论大旗，以强盗之身怀光耀门第、兼济”天下“之志，最终却一事无成。

这事还真是吊诡。

或许，制度与理念的优先次序，”誓死捍卫你说话的权利“与”道之不存，行之不远“，永远是人的纠结。

最终季的最后几集，海盗和文明世界的战场被带到了传说中的骷髅岛，很应景!Flint为了继续保有战争的可能性，将宝藏运到了岛上 急于救出爱人的Sliver亲自带队追杀Flint，与此同时Rackham与Eleanor家族达成的契约中，Flint首当其冲成为了筹码，当然还有一直挑拨离间的Billy,为了杀死Flint联手总督Rogers.这一刻不由让人想起了船长Vane,一纸特赦令结束了vane的生命，而此时的flint似乎已经四面楚歌了。

尽管Flint经历过无数次的动荡，叛乱，甚至是暴风雨，最终都活了下来，但这一次恐怕是在劫难逃了 。

然而，即使在这样的情况下，Flint依旧战胜了愤怒的Rogers! 剧末，Flint和Sliver激烈的探讨抵抗文明的意义，争执之下，Silver用枪指着Flint,导演镜头一切，随后传来群鸟惊起的声音。

随后从Silver口中我们得知了Flint最终与男朋友Thomas相聚于一个种植园，最后那一吻，让人抵触却也接受这和平的大结局。

可能是出自Silver之口，整个画面略显苍白，让人怀疑故事的可信度。

其实我更能相信Silver杀死了Flint。

但是谁知道呢，正如Rackham所说:A story is true.A story is untrue.As time extends,it matters less and less.The stories we want to believe,those are the ones that survive,despite upheaval and transition and progress.Those are the stories that shape history.And then what does it matter if it was true when it was born?It's found truth in its maturity.

本剧可以归纳为：1）弗林特的幻灭史；2）瘸子的厚黑史；3）杰克的投机史；4）比利的黑化史；5）女人的弄权史；6）纯粹海盗精神的消亡史。

结尾弗林特必死无疑，在我看来编剧给出这样一个虚幻的结局是非常高明之举。

弗林特的爱缘于他（和她）有着共同而伟大的理想与抱负，和不甘于世俗的勇气，并非只是个人肉欲或小我的情爱这么简单，弗林特不是一个只为了小爱而方弃大志大爱的人，结尾为爱而放弃一切，这不符合本剧对弗林特这个角色的设定。

作为一个追求自由的先行者，在强大的帝国与麻木民众私利和短势的双重夹击下变炮灰就太自然不过了！

但自由之星火一燃过就不会再熄灭，这符合历史的趋势，片尾回归天堂的一般的意境，增加了戏剧效果和观众的讨论度，更是突出了弗林特的终将幻灭的寓意深度。

其实整四季中，多次的关键时点，弗林特都是被最亲的人（短视、多疑和自私）所牵绊，这并不偶然，每一个阻碍都是必然的存在，任何革命的初期，在没有绝对统一纲领指导下必是一盘散沙，兄弟情是不足以支撑革命的胜利。

编剧给出这样的结局，从人性刻划的角度来看，可以进一步衬托瘸子的终极黑化，整部片子瘸子就象个迷一样存在着，它不断成长和厚黑着，倒数第二集中，连弗林特自己都说：“你了解我的一切，我却对你一无所知！

". 这非常符合瘸子的人物设定，也为《金银岛》很好的做了铺垫，正是这样一个秘一样的男人完全可以做到骗老婆、骗好友、骗队友、骗尽天下人了，试想想第四季末两个人交心至深的时刻，弗林特甚至都已将自己的攻防软肋坦诚给对方，瘸子却依然能够秘密的谋划着对弗林特的终极一击，这将是多么可怕一个人！

至于比利，一个外表忠诚勇敢，徒有蛮力实则无脑的家活，经过一次次面对是非、利益和权利的决择后，一步步堕入地狱就再自然不过的了，最后比利从水中爬出，也为《金银岛》故事做足铺垫，比利找到弗林特的尸体，也循迹找到了宝藏《金银岛》的故事有了很好的开始！

另外韦恩、大胡子等一众海盗所代表的“叛逆、个性、自由、放荡不羁、个人英雄"的纯粹海盗精神随着新帝国时代的来临，消亡也是大势所趋的事，这可以引出一个值得深思的话题，在时代的进步的大背景下，作为我们个体表面上越来越自由、个性和自立，背后却是透射出对社会越来越严重的依赖性，比起早已远去的海盗们我们现在是自由了么？

本片对于女人的总体态度，非常宽容、锐利和肯定，这应该是受了当前国际政坛女性力量的不断崛起所致，女人天生精于谋略，格局小可在一家掌握乾坤，格局稍大办公室文斗此起彼伏，一旦格局再大一些（如：老鸨和祖母此类）那简直就可以将世界玩于股掌和裙下。

本局精华：对人性的刻画（虚幻的结尾是升华之笔）！

本局要义：任何反抗与革命都必须：1）先掌握权利（枪杆子出政权）；2）从思想上统一（洗脑是必须的）；3）然后再设定一个共产主义目标；4）剩下的就是机遇和战术了。

恰恰弗林特在整剧中对权利一直在靠兄弟，洗脑工作也几乎没有真正展开过，后面90%的精力都力争对瘸子洗脑，可疯刺的是瘸子才是那最厚黑的角色，白努力结果只是机缘巧合的将瘸子的黑人老婆洗脑成功，至于共产主义这类目标始终没有明确提出，最后只剩下战术和个人魅力，加之运气又差，他不失败谁失败，他不灭亡谁灭亡？

弦外音： 盛世民主，乱世强权，老毛“枪杆子里出政权”是用血的代价换回来了的真理。

论对人物黑暗程度的刻画，黑帆的尺度即使在美剧中也无人可出其右。

一心以海盗自报复旧世界的Cpt.Flint和企图守护新秩序的John Silver，合纵连横，呕心沥血，在英西的围剿中杀出一条血路，波澜壮阔，却也令人心酸。

船长最终觅得安宁，把内心那头黑暗野兽关进牢笼，固然落入俗套，但天佑自由的子民，为自由血战者，难道不配一个好结局？

这是一些零散的，可以不说又啰里啰嗦，可以无视又可以看看的废话。

本来就想缀在同是本季评论的《海盗们的旧民主主义革命》后面，写出来发现还挺长，就另起一文。

1.杀死那只该死的猫杰克船长和麦克斯去费城找已去世的艾拉诺富有的祖父争取资助，发现真正掌权的是艾拉诺的祖母。

这位颇有手腕的老妇人考验了同样颇有手腕的麦克斯，她讲了一个很有趣的故事：“艾拉诺的父亲小时候很有爱心，有一只小野猫每晚都来挠他的窗户，发出可怜的喵喵的叫声，艾拉诺的父亲怜悯它，就打开窗子喂食小猫。

而艾拉诺的祖父极其讨厌自己儿子这种“懦弱”的行为，严厉的呵斥他。

可是第二晚小猫还是会来，艾拉诺的父亲还是会投食，艾拉诺的祖父还是会愤怒，而艾拉诺的祖母还是会无奈的看着这一切一次次的发生。

小猫被它的饥饿所驱使，艾拉诺的父亲被他的怜悯所驱使，艾拉诺的祖父被他的愤怒所驱使，所有人都被自己所不知的弱点所驱使，而都在一次次的做他们认为对的事情……”最后，听了这故事的麦克斯看着艾拉诺的祖母说，“夫人，得有人去杀了那只该死的猫……”艾拉诺的祖母对麦克斯的回答非常满意，因为她的想法和麦克斯是相同的。

这个寓言故事其实暗指的是拿骚的局势，在她们看来，那只该死的猫代表着海盗里的革命派，也就是弗林特船长，是一切问题的根源。

但是一个哲学问题来了，杀死那只该死的猫，是艾拉诺的祖母和麦克斯站在他们立场上能想出的最正确有效的方法。

但这种看法说到底只是她们的个人认识，个人认识可能正确，也可能错误，这个认识是基于她们自身的利益驱使而产生的，和故事里的那些基于饥饿、怜悯、愤怒驱使而产生的认识并没有本质的不同。

艾拉诺的祖母和麦克斯也不过在做她们认为对的事情。

所以，从某种意义来说，“理解万岁”这个词是一个伪命题，所有人都在期待着别人对自己的理解，却不愿理解、也无法理解站在另一个角度上的别人。

“理解万岁”的潜台词其实是“你理解，我万岁”。

---2.最大的悲哀不是一事无成，而是成为传奇的背景本季的新角色，在沉船残骸独居的一脸凶狠的老哥们，开始本来想拿西弗换赏金，结果一转眼，就成了西弗最死心塌地的大保镖，为什么？

剧中暗表老哥们原来曾是大名鼎鼎的黑胡子蒂奇船长的重要小伙伴，和黑胡子一起缔造了拿骚，缔造了海盗文化，结果因为一点过失就被流放到沉船残骸，功败垂成，年华老去，直到无人问津，无人知晓。

这事好有几比：好比九几年一个姓张的家伙跟哥学做网站，后来哥和丫闹掰分开了，如今丫成了新浪张朝阳，哥成了路人乙；又好比姐也是北影科班出身，当年也在《还珠格格》里面演过宫女，就是除了范爷、赵薇、林心如她们外你们不记得名字的那个。

又好比当年哥和一怪小哥在某小区里打拼开公司，后来哥嫌苦哈哈就出走了，哥现在是天朝屁民，怪小哥是阿里马云。

才具平庸以致一事无成，说到底还可以心安理得；可是有才无命，最后白白成为传奇的背景板，任谁也咽不下这口鸟气。

剧中的这老哥们觉得西弗也许有一天能成为海盗界的马云，所以死心塌地的辅佐他，就算为成为传奇再搏一次。

3.事实竟是这么无聊杰克船长在费城的会客厅里等待接见时，忽然有个养尊处优的贵族小姐下楼来，她看出杰克是个海盗，就充满好奇和崇拜的问东问西。

问杰克是不是认识黑胡子蒂奇船长，是不是认识弗林特船长，这些在民间流传的大名鼎鼎的海盗们；杰克自豪的说和他们都是朋友，贵族小姐羡慕不已。

然后贵族小姐问起了这些著名海盗的一些细节，问他们是不是像外间流传的那样粗俗、凶恶，甚至吃人肉。

杰克严肃的告诉她海盗们并不是外间讹传的“妖魔鬼怪”，并发誓他说的都是事实。

结果贵族小姐勃然变色道：“事实竟是这么无聊！

”然后就愤然离去了。

历史上的黑胡子船长，并不像剧中那么义薄云天，而是个阴毒之人，他为了侵吞财宝，暗杀了不少同伙；而剧中的大反派伍兹·罗杰斯总督，在历史上是巴哈马群岛第一任皇家总督，是他建立了拿骚的秩序，现在这哥们的塑像还立在巴哈马的广场上被大家当做英雄一样瞻仰着。

历史是时间的女儿，我们只相信我们愿意相信的，那些有趣的，那些好玩的，那些充满戏剧性的，那些耸人听闻的，真相？

太无聊了，不要告诉我！

-4.他们让世界充满黑暗，却告诉你心向光明，他们所谓的“光明”。

这是剧中弗林特船长的一句台词，有关于“黑暗肮脏的正大光明”，还有“光明正大的黑暗肮脏”。

这话反复倒腾的想想很有意思，能解释通《黑帆》的很多问题，也能解释通现实里的很多问题。

有些事可以做却不能说，有些事能说却不去做；人们说的和做的常常是两回事，甚至还是根本相反的两回事。

一个人如此，一伙人如此，一个国也是如此；而且，很多时候还是故意如此。

这台词我想至少有一个人会很喜欢，就是美国总统川普。

不，你想错了，我不是指责川普言行不一，至少不仅仅是；在我看来，川普至少还是有着“虚情假意的满腹真诚”的。

这事没那么复杂，可也没那么简单，否则美国人民不傻，他们干嘛千辛万苦的选一个抛弃“政治正确，道德正确”的川普出来当总统呢？

-5.最后致意黑帆最终季结束了，没有烂尾也有点力不从心，但对于Starz这样一个不算老牌的公司已经不容易了。

结尾留了西弗说没说谎，弗林特死了没死，比利找不找得着宝藏等这一干扣子，看得出结束得也不是心甘情愿。

这有些像《福尔摩斯探案集》的“最后致意”的前言：一个有点过气的老年时髦男歌手，最后一次演出后返场给他最后的拥趸们频频致意，然而这个舞台终究是霸不住了。

忽然想起几年前看到的一个尔冬强的访谈，这位年近半百的摄影家说要去一个人航海，重走海上丝绸之路，他说很多朋友听到他这个计划都大惊失色，异口同声的劝他别去，因为“大海太危险”；他说地球表面的70%都是海洋，对于这片“大多数”，我们的老祖宗都充满了探险的精神，有海上丝绸之路，有郑和七次下西洋，现代的设备和条件比古代不知道好了多少，但我们探险的好奇心反而日渐式微了。

前几天去他工作室看了个展览，发现这老哥们后来真开着一帆船航海去了，从中国出发，过马六甲，穿印度洋，越过非洲，直到欧洲，拍了不少有意思的地方和有意思的东西。

但大海确实又是危险的，因为我也想起了已经葬身大海的郭川，有人说他是勇士，也有人说他是傻瓜，但我想他至少不会后悔，毕竟一个执着的水手是幸福的。

现代社会里喜欢旅行的人越来越多，但是对于去探寻海洋这个地域上的“大多数”，大家还是心存各种顾忌。

我想这也就是为什么我这样一个懒惰到骨子里的人，居然颇有动力的连续几季给这个剧写些自我拙见、鸡零狗碎的原因，以大海为家的海盗们对日日蝇营狗苟的我们终究还是有致命的吸引力的。

可是，故事终究要讲完，那些怒海争锋的杰克船长们终究要扬帆离我们远去，这一天终于来了，这一天也总会来的，因为他们本来只属于大海。

就像剧中那个带路去骷髅岛的老水手说的，即使过了多年老婆孩子的安逸生活，大海也终会召唤一个真正的水手再走进她的画里，感受她带给你脚下的起伏，一切都像是昨天，就像从来都没有离开过。

说好听点，叫“一叶浮萍归大海，人生何处不相逢”，说难听点，叫“江湖路远，不必再见”，有点感慨，有点唏嘘，有点真诚，有点装逼，可是归于大海的浮萍们能不能再相逢这件事，仔细琢磨琢磨，关我鸟事？

关你鸟事？

又关浮萍们鸟事呢？

这样想想，心潮也就平了。

黑帆第二季剧评《Know No Shame》：https://movie.douban.com/review/7507084/黑帆第三季剧评《海盗们的新民主主义革命》：https://movie.douban.com/review/7829979/黑帆第三季剧评《一个没有“永远”的世界》：https://movie.douban.com/review/7836851/黑帆第四季剧评《海盗们的旧民主主义革命》https://movie.douban.com/review/8463154/

海盗海战权谋片。

最后的海盗失去了战斗精神，偏安于一隅，只是偷偷摸摸取出过过海盗的生活，委曲求全，海盗精神已死，有点悲哀。

弗林特不死，海盗精神就不会死，所以赛尔夫应该是说了谎话，他根本不可能送弗林特去那个庄园，因为西班牙贵族也不会容忍他还活着。

韦恩的逝去，激起了拿骚海盗们的斗志，反抗就像是星星之火，一点即燃。

为了还债，不被审判，总督准备驾船出去求救，让艾诺维去找她的祖父母求救。

可是总督才走，弗林特就带着海盗杀了回来，杀散了岛上的留守士兵。

艾诺维退守城堡，把老鸨头子也要了过去。

但是很快总督就求得西班牙的支持，杀回了拿骚。

但是西班牙人占领拿骚后，就开始到处烧杀抢掠。

弗林特、希尔维、比利分别带着人四处抵抗，但是还是架不住四处都是的士兵。

最后没有办法，只得退守其他岛屿。

但是艾诺维被被杀，希尔夫的黑人女友又被总督俘虏。

这时弗林特与希尔夫发生了分歧，弗林特要留着宝藏，准备继续为了拿骚而战，希尔夫为了救自己的女友，要放弃宝藏，给总督还债。

于是希尔夫答应杀了弗林特。

但是两个人正在争斗的时候，总督撞沉了海象号，船员们全部跳船，总督带着队伍开始枪杀船员。

最后弗林特和希尔夫一起上了韦恩老大的船，反击了总督。

但是希尔夫还是带着弗林特去拿宝藏，在半路杀了他。

但是对于支持弗林特的女友，希尔夫只能说弗林特被送去了一个庄园，见到了以前的爱人，他放弃了仇恨和反抗，但是这只是希尔夫的一面之词，是真是假，只有他一个人知道。

从此拿骚不再反抗，只是一个贸易港，接受西班牙人的统治。

不过韦恩老大的船继续做着海盗的生意。

一场热血反抗的剧集最后以和平共处，最起码是不敢声张的屈服告终了。

最后反抗精神的人们都死了，只有妥协的人们继续活着，讲述这海盗的故事。

但是里面很多的故事都被虚化了，海盗是不是杀人如麻，冷血无情，只有与他们共处过的人才能真正知晓，其他的都是杜撰，或是为了某种目的而故意这么表达的。

也许所有的世事都是这样，曾经不顾一切想要保存的一切，随着时间的逝去，关键人物的放弃，归于平淡，不是人们不再想起，而只是人们不希望想起罢了。

海战依然精彩，但是勇敢反抗的人最后败给了投机取巧的小人，有点嘘吁，希望故事还可以继续……

没有一部剧让我说了那么多holy s*吧，qot放飞剧情前可能有，但已不像那种在Ned和tywin死或者Jon活的时候那种积攒了一季的转折，Black Sails每一集就可以转几次，而且不全是因为死亡。

剧情太紧凑，很棒。

也某种程度上感激本剧缺乏经费，所以重点都在故事上，人物上，对白上，并且可以再自己想结束的时候结束。

细想四季，没有让人厌倦就是大战争爆发的并不多，不是易主来易主去大家吃果果，而是几乎没有人能真正拥有Nassau，够了故事就结束，再次表白主创。

第一季前四集真的很难熬，不知道收视率是不是就败在开头，我几乎没有喜欢的人物，唯一好奇的就是John Silver，当然后期人物就非常丰满了，到二季中间Flint的历史被放完为转折，人物到第四季经过无数推翻成长，真的除了Flint，没有人是他们原来的样子了。

Eleanor，一开始就不怎么喜欢她，反而是到最后看她真的是有点可悲，爸爸不能依靠，黑人叔叔（也算黑奴吧）从来没信任过她，挑她都是为了保护黑人岛的安全，Flint不可能爱她。

唯一不会对她说谎的Vane，也因为自身属性无法与她同道，所以她只能附着，背叛，再附着，直到最后忠于一个依旧是疯狂的人。

我不觉得她的作造成了Nassau的沦陷内战，只是一直在相信错的人。

唯一一次值得诟病的背叛Vane是为了整个岛的福祉。

诶，但这是她最接近拥有真爱的时刻了，如果她可以没有那么大的抱负，也许，会死得开心一点，不过，没有如果。

Charles Vane，暴力符号，但是奴隶出身的他成为了每次剧情转折的关键，他对Eleanor的爱真的是简单直接，让人羡慕，甚至到死都没有恨过她吧。

Jon Silver，我其实到最后都不觉得他跟奴隶领袖是真爱，一方面是刚开始接触动机不纯，另一方面他和Flint关系张力太大，一开始迫于形势联盟，到任务分配明确地合作，后来发展，不断遭遇背叛挑拨，到最后思想合为一体，变成最了解对方的人。

最神奇得是，竟然从头到尾没讲过他的过去，他是他成为的那个人，不知从哪里来。

至于最后他有没有杀他？

那个传说中与爱人团聚的奴隶主存不存在，都不重要。

他就是那个完美的Story Teller，直到成为故事。

Jack Rackham，喜欢他的是他从一而终的逗，所有人蜕了一层皮，背负太多的时候，他好像还是那个他，执着于满意的标志，听着音乐看着书，航行在大海上。

还有太多人，Max， Anne，Billy，每一个人都有灵魂，唯一真心不喜欢的就是Wood Rodgers，其他所谓恶人所谓好人，都是一念之间，时事所迫，没有人比别人更高尚，也没有人比别人不值得。

Eleanor为了平复岛的叛乱，绞死Vane，引发叛乱，Wood为了恢复文明，引入西班牙军队，爆政Lieutenant（想不起名字。。

）最终分不清谁是法律，谁是野蛮，却因为不能恢复经济而被取代。

Flint执意掀起的奴隶战争，却因为Silver不想更多伤亡而结束。

到底谁是战争的终结者，谁又在战争中变成了战争本身。

真相是选择出来的真相，而已。

在被got伤心之后的点开，太值得，谢谢Black Sails所有的人，和那永远的宝藏。

最近感觉进入了我看的美剧的完结季，小谎大事和黑帆一起完结了，一会儿还打算写写那个。

来说说感受吧，我对于海盗啊，航海啊这类题材的影视以及文学作品向来是毫无抵抗力，小学4年级的时候租碟看了加勒比海盗，基本从此就一发不可收拾，金银岛的小说，加勒比海盗系列的电影，大航海时代4、大航海时代OL、海贼王、刺客信条黑旗然后到这部黑帆。

我不太想评价剧情上的好坏啊优劣啊什么的，我觉得这方面大家评价会各有不同，而且要完全客观的评价也不太可能，比如你特别喜欢查尔斯韦恩，他在的时候你就会说是神作，但他一死你就会大喊这部是烂片。

我想从这部剧的背景、制作、表达以及观感方面来描述一下，如果你没看过，希望你能提起兴趣，看一看这部高分神作海盗剧！

（5星力荐）先说一下背景，大背景讲述的是17世纪和18世纪的著名海盗港拿骚，各路海盗和其他势力在这里风起云涌的故事，基本上人物和剧情的刻画就是按照《海盗通史》来创作的。

其次呢，此作号称为是《金银岛》的前传，我简单给大家说一下金银岛的剧情，就是老海盗比利常常在酒馆里喝酒，并向一个小孩子讲述他年轻时的故事，而有一天他收到了来自海盗内部的黑票——要他的命。

比利死后，小孩子在他身上拿到了一张藏宝图，这张图传说是伟大海盗弗林特船长存留在一个岛上的宝藏，小孩子历经千辛万苦，并在伴有阴险狡诈的独脚海盗朗·强·希尔佛的情况下，最终找到了宝藏，并成功回到英国的故事。

看过本剧但是没看过金银岛的朋友估计到这一下就全明白了，silver就是朗·强·希尔佛，flint就是弗林特，Billy就是比利，那个岛就是骷髅岛，宝藏就是本作剧情的起点——西班牙珍宝舰厄卡号的宝藏。

所以大家应该理解一件事情，就是其实这个剧的大体结局走向是固定了的，所以说，很难说有幻想式结局突破出来，比如，杰克最终一定会和安妮邦妮和玛丽雷德一起纵横四海，flint一定要把宝藏埋在骷髅岛等等，所以尽管结局一般，不过对于给定框架来创作的话，这个已经算非常不错的了，最终我们还是看到了玛丽雷德和杰克的相遇不是吗？

关于制作的方面我想主要说一下cast，我们都知道cast在美剧和美国电影当中是最重要的环节，没有之一，一个好的选角导演几乎决定了一部影视作品的生死，说到这我就想岔开话题说一说，我们国家其实就非常不重视选角，导致我们国家的影视作品很难有好的、优秀的出现，很多人说这可能是商业化的弊病，我觉得正相反，其实正是商业化程度的不足才导致这种情况发生，现在媒体大众仍然还是满足于那种只要播了无论多么脑残都会有人看的东西，所以我们的选角思路就不是这个演员的长相气质适不适合这个剧本（当然了，本身我们的好剧本也利用不起来，这也是一个大问题），而是他有没有超高的人气，能不能拉来赞助等等。

大众审美会随着时间提高，人们最终肯定不会再满足于看些套路都是相同的又臭又长的青春剧、偶像剧、历史剧，到时候量上我们就走到头了，一定会提升质。

所以到时候我们会出现像网飞，像starz、像HBO这样的新媒体，利用会员制的收费模式，定向的给用户输送高质量的影视作品，那个时候好的剧本好的选角才会拥有一席之地。

回头看看这部剧的选角，可以说是非常的成功，每一个人的脸都有着鲜明的性格特征，同时又充满着戏剧冲突和人物的复杂性。

其他人我不想多谈，我想说一说安妮邦妮这个角色，以及他的表演者克拉拉·佩吉特。

安妮邦妮是历史上著名的女海盗，从小被当男性抚养，喜欢舞刀弄枪，性格潇洒，应该说这个角色最需要体现的就是一个字——酷，你想想看，一个女性在一个海盗风起云涌的时代在海盗群聚的岛上船上，取得地位，而且是凭武力，这个角色的存在简直就是对当代女权主义的嘲讽——你们太弱了，牛逼跟老娘一样，在男性统治的世界中统治男性。

所以这个角色定好了就一定要很酷，很潇洒，而且作为一个海盗她需要有凶狠的一面展现出来，同时作为一个女性又要有温柔和魅力散发出来，所以对于这个角色的定位基本就是三个关键词，潇洒、铁血、柔情，柔情好办，你随便找个女演员演柔情分分钟给你演出来，毕竟是女性很容易找到的特质，潇洒就难一点，不过单纯coolgirl也不难找，ruby rose就是那个网上疯传的把一头金发剪短变短发抽烟帅T的那个动图的那个女的，也客串过女子监狱，ruby就是个大帅比、大酷比，演起来潇洒绝对是不成问题，而且在女子监狱里面的表演我们可以看到她的哭戏，所以柔情好像也不错，但她就唯一演不了铁血，就是这一双水汪汪的大眼睛表达起愤怒来，表达起凶狠来总觉得怪怪的，如果你让这样一张脸去和别的海盗拼刀，估计没人会有害怕的感觉。

如果是潇洒+铁血的话Jacqueline Toboni就是格林里面演女格林的那个是很适合，但是她的缺点就是太壮了，煽情就没法煽，聪明的你应该也知道，胖子不配有悲伤的，你瘦你的悲伤就是梨花带雨、多愁善感，你胖你的悲伤在别人眼中就是一坨腌肉。

所以综合以上三点，应该说找到克拉拉·佩吉特来演这个角色应该是很成功的，首先柔情是有，其次她出身模特，身材挺拔高挑，形体各方面也很好，符合了“酷”的要求，也就是达到了潇洒的标准，而且克拉拉本人又是淡眉小眼（相对小）不怒自威，又有两颗虎牙，凶起来，那真的是超凶，所以这个选角实在是成功。

本剧选角成功的案例不再多说，埃莉诺、max、jack、madi、巴洛太太、总督、查尔斯韦恩等等，在这里就不一一讲了，我觉得本剧的成功大概应该有一般归功于成功的选角。

然后说一说从文学上和精神上的表达吧，本片的拍摄手法是多种多样的，应该说在叙事的结构上和很多优秀的文学作品都不相上下，很典型的大家可以注意第三季最后一集，拍摄者把flint和silver的对话和整个岛上的阴谋结合在一起穿插叙述，张弛有度，节奏紧凑。

关于海盗精神，我觉得需要提一下，大家对海盗的普遍印象基本就两种，一种是觉得海盗是无恶不作的暴徒，一种觉得是海盗潇洒帅气又有情有义，其实严格意义上讲都不是很准确，海盗这个词本身包含了很多复杂的东西在里面，他们既恶贯满盈又循规蹈矩，他们既重情重义也见利忘义，他们既英勇无畏又狡诈诡谲，而在这部剧中，这些都得到了很好的表现。

海盗精神中有着很多现代的元素在里面，比如海盗宣扬自由平等，没事的话想干什么就干什么，抢到钱大家均分，干活时大家齐心协力，不论出身贵贱，不论男女肤色当了海盗都能同等对待；再比如海盗遵守规则服从命令，对举了白旗的船就是只抢不杀，在海上一切行动听指挥；海盗是最早拥有民主传统的体系，既可以投票选出船长也可以投票罢免他；海盗们诡计多端又英勇无畏，面对强大的海军，海盗们总能想出办法以弱胜强。

所以拆开来看，海盗是一个及其复杂的存在，它既不好也不坏，不能用一个参数、一个指标、一个维度去评价它，我们看待任何问题也都应该向深层进行剖析，这样才是更接近真相的做法。

这部剧整体的感受给人是很不错的，是很用心的也是大制作的剧集，传说一艘船的造价就是200w美元，它让我们更深层次的了解海盗和航海是怎么回事，能感受到在那个时代的聪明才智是怎样运用的，同时又有对欲望方面的满足，杀戮、暴力、性等等，着实是一部非常优秀的剧。

大力推荐！

P.S:还有很重要的一点没有说，这个剧的主题音乐绝对是点睛之笔，哪怕你不看这部剧，我也墙裂建议你去听一下这个音乐。

在网易云搜theme from black sails就能找到。

Flint，坚定的理想主义者，现实的严酷锻造让他从改革家成为革命者。

现实扭曲力场，小部分亲近者对他既敬且畏，另有小部分野心极强而能力不足者对他满腹狐疑，几乎所有人都担心成为他道路上的牺牲品。

和其他只想从海盗生涯中分一半羹的人不同，Flint怀抱对新世界的宏大愿景，在所爱之人荡余无存后，决心把毁灭温和变革理想的地狱之火蔓延及现实。

新秩序，就是无秩序，没有压迫和妥协的纯粹自由。

厨子，没有悲惨动人、充满波折的过去，没有值得向同行吹嘘的功绩和恶行，有的是一个好故事，Long•John•Sliver，讲故事的人想借此把持海盗王的位置，让他扮演傀儡；有的是鸡零狗碎的阴谋诡计，出于生存、出于贪婪的百般折腾。

Sliver被给予了一份他本不配拥有的友谊。

他从来都不是Flint解放拿骚的同盟军，他是个只想get his share，顺带和船长捞一把也没什么损失的烧菜巨难吃的世界第一烂厨子。

开始时他满足于扮演船长和船员的中间人角色，说每个人想听的话，人见人爱 。

而Long•John•Sliver的故事是一个意外之灾或一份意外之喜，厨子十分顺遂地套进去，半心半意地干掉编故事的人，俨然成了真的海盗王。

他是永远的投机客，不管是利益的还是情感的。

在遇到Madi之后，决定把和Flint打拼的长期投资全部变现。

去他玛的战争，去他玛的革命，这些都是Flint的劳什子，现在我只要守住我老婆。

Madi，新晋的黑人奴隶军女头领，本对Flint顾虑重重，在Sliver劝说后，态度发生了极其微妙的转变，甚至远超厨子对自己一番演讲的预期效果。

Sliver眼里除了命和钱外还比较看重的只是兄弟情，然而Madi想要彻底打碎奴役自己族群的枷锁。

Flint所追求的那种普遍自由，无论在形式还是路径上，都与她的梦想前所未有的接近。

一场浩浩荡荡空前残酷的反抗之战，扫荡靠奴役和剥削苟延残喘的现存秩序，有了黑人的支持，新世界的自由一定会更牢靠，更坚实。

只可惜，这场被反复描绘的大战从未开始就已结束。

Madi的理想，在往后的历史中从未成为现实：黑人从没实现自己解放自己，而是再经过几百年的时间，当技术的进步使社会对奴隶失去需求，奴役的经济铁链自行解体，才迎来了普遍的自由。

而对于Flint，天翻地覆的新世界接纳了他遍体鳞伤之前的原初理想，海盗不再被纳入到新秩序的体系中，他后半生追求的那种激进而混乱的自由成了永恒幻影。

作为新锐的改革家，之后狂热的革命者，旧世界因为他先进而惩罚他，新世界则否定他的理想，否认他继续存在的必要。

Flint永远是那个，不合时俗、不畏世俗的人。

他的悲情，坚毅，曲折，无人理解，知音难觅，外冷内热，不合时宜的深情，使他不同于我所知的任何一个海盗故事的主角，也不同于任何一个英雄故事的主角。

剩下的人里，拉克姆执迷于他的legacy，整天想着怎么又当婊子又立牌坊；黑胡子和韦恩是旧世界最后的江湖侠盗，带着杀身成仁和兄弟情的古老信仰殒身不恤；总督最终落得和小剥皮相似的下场，被不择手段和无必要的残忍毁灭了所有美好和希望，陷入谵妄和余生漫漫的痛苦长夜……Flint离岛前最后一次试图说服Sliver:All this will be for nothing.We will have been for nothing.Defined by their histories,distorted to fit in their narrative until all that is left of us are the monsters in the stories they tell their children.这一切都将成为徒劳，我们所做的一切都将成为徒劳。

被他们书写的历史所定义，被他们的叙述扭曲，直到我们留下的痕迹，仅仅是儿童故事中的怪物。

…And the comfort will grow stale， and casting about in the dark for some proof that you mattered and finding none, you'll know that you gave it away in this moment on this island.…安逸会变得乏味，在黑暗中想方设法找寻证据证明自己的价值却一无所获，你就会知道此时此刻，在这座岛上，是你放弃了它。

一切看似回到起点，然而时代却告诉我们它确实在前进。

看完大结局的晚上，我想起第一次看完指环王的夜里，做了一个漫长的充满声响的梦。

梦中有一面白墙，上面只有一个正方形的窗洞，通过那个洞可以看见外面一片漆黑，落满闪烁的赭光。

这就是整个世界，而它在眼前不断后撤，不断远去，空气被比塞壬之歌更奇诡更宏大的乐声填满……在那梦中一声哭泣也会绵延成数英里的长度，被一秒碾压成一百万年。

醒来时不知自己身在何处