柯莱特

深秋小屋 | 人物 著名双性恋女作家《柯莱特》滚烫出炉（附《爱的边缘》资源）文/整理：Dongdong 配图：豆瓣资料参考：句子迷 英语视频*注：文中“☞”的手指标志都可以点击到另一篇深秋小屋公众号推文，了解更多相关内容。

凯拉·奈特莉（Keira Knightley）终于拍姬情片啦！

还在《傲慢与偏见》里她和马修·麦克菲迪恩互生情愫却又隐忍而误会时，Dongdong就关注到她了。

之后，她连着饰演了四部《加勒比海盗》里的Elizabeth Swann。

再之后，宫廷剧、古典题材、年代戏都青睐于找她出演。

比如《公爵夫人》

《安娜卡列尼娜》

《危险方法》

甚至她被老佛爷看中，演出了Coco Chanel本人。

更成为“Coco Mademoiselle”香水代言人。

那支一身紧身皮衣骑着摩托的魅惑广告，不知各位还记得否？

Coco Mademoiselle_腾讯视频一时间，她成为了时尚界的宠儿。

一直到她演出《爱的边缘》时，险以为凯拉要弯啦？！

要弯啦？！

可最后，剧情还是推向了“友谊万岁”。

她和☞寡姐在《名利场》与汤姆·福特的合照一出，被网友评说为“3D的脸，2D的胸。

”

此后，“平胸”成为了她的“代名词”。

她患过严重的阅读障碍症，社交恐惧症……由于频繁接演年代戏，她老是要戴假发套，导致严重脱发，连续5年她都必须戴着假发上街……然而，显而易见，她把这些都一一克服了。

她从不避讳自己的胸不够大，依旧在镜头前该秀啥就秀啥。

她热爱健身，哪怕生下女儿，都保持皎好身材。

在最近她又拍摄了香奈儿的COCO MADEMOISELLE香水广告，这是她为Chanel代言的第十一个年头了。

镜头里，她依然优雅如昔，以桀骜不驯的姿态展示女性独立自主，结尾时还像当年开摩托一样，潇洒离去。

凯拉一直来还为女权、同工同酬等性别议题公开发声。

她在女权主义文集《Feminists Don’t Wear Pink (And Other Lies)》一书里，发表一篇文章《The Weaker Sex》，义正辞严指出凯特王妃产后7小时就以光鮮靓丽的打扮走出医院，掩盖女性生产后的苦痛，这是误导人们对新妈妈生产完就可以正常行动的不实报道。

她在文中写道——

前段时间，她在☞Ellen骚的《Ellen Show》上聊到自己3岁的女儿，说禁止女儿看《灰姑娘》，因为灰姑娘要等着男人来拯救自己的命运，但她告诉女儿，你必须自己拯救自己。

双语：凯拉·奈特莉禁止女儿看迪士尼动画，原因为何？

_腾讯视频而今，终于《柯莱特》出炉啦！

凯拉·奈特莉扮演的就是女主角——法国女作家茜多妮·柯莱特（Sidonie-Gabrielle Colette）本人。

也许一些姬友不太了解这位20世纪上半叶的杰出女作家吧。

茜多妮·柯莱特 (1873-1954)法国著名作家、记者、戏剧演员。

1948年获得诺贝尔文学奖提名。

是龚古尔学院首位女主席，法国首位享有国葬之礼的女作家。

知名小说《Gigi》，后被改编成电影《金粉世界》曾获奥斯卡金像奖九项大奖。

小说《Chéri》在2009年也被史蒂芬·弗瑞尔斯（Stephen Frears）改编成电影。

柯莱特生平一共出版有50多部作品，包括小说、人物刻画、大量的自传性散文，其著作被翻译成各国文字。

她的作品背景大多设定在勃艮第或者巴黎，主题围绕婚姻生活和性。

其才华得到纪德、蒙泰朗等作家的一致好评。

被西蒙娜·德·波伏娃奉为"了不起的女神"。

作为女性主义先锋，她一生叛逆、风流跌宕，3次传奇婚姻及同性之恋、"乱伦之恋"使她的创作多数带有自传色彩。

她还是知名剧作家及舞剧演员，是红磨坊歌舞团的编剧与舞娘，曾因在舞台上半裸演出、上演同性亲昵行为而引起巨大争议。

《柯莱特》主要聚焦在柯莱特的年轻时代。

影片中，凯拉·奈特莉演绎了柯莱特人生中最精华的部分——和大十四岁的男人结婚；有多场姬情百合戏；一会儿如妖姬般魅惑，一会儿如绅士般帅气，雌雄莫辨；性取向自我认知“演化”过程中，典型的遇T则P，遇P则T；反抗长期压榨她写作成果的夫君和男人们；为女性读者提供了独立思考和自我展现的精神食粮、人生宣言；挑战传统与公知，半裸登台演出……

爱尔兰女演员丹妮斯·高夫（Denise Gough）在剧中扮演爱男装打扮的伯爵夫人Mathilde de Morny，和柯莱特有一腿。

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当然啦，埃莉诺·汤姆林森（Eleanor Tomlinson）扮演的这位Georgie Raoul-Duval美妞，不仅是柯莱特的老公的情人，也是柯莱特的情人▼

费奥纳·肖（Fiona Shaw）最近在姬片中频频出现。

刚在☞《丽兹》里演丽兹的继母，这次又在《柯莱特》里演柯莱特的妈妈，她本人在生活里亦是出柜的☞双性恋。

预告片▼无论怎样，非常期待凯拉·奈特莉在《柯莱特》里的演绎。

毕竟，如今的欧美女星呀，不拍一部☞姬片，都不算是好演员啦！

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又是一部女性主题，传记的形式挺讨巧的，只是觉得影片风格 氛围有些中规中矩，KK英伦腔有点出戏，没有法国人骨子里的不羁 浪漫 随性 恣意。

又或许是时代原因？

Collete和Willy之间微妙的感情张力很吸引我 总是让我不断的想到致命女人里以跳tango比作婚姻 前期或许更偏向艺术家的奉献精神 混淆现实与艺术 拿作品沟通 连出轨都要编排舞蹈剧作为‘scandal’供人消费。

不能否认他们之间是有感情的 但我分不清到底是因为作品碰撞出的激情还是控制与被控制者间牵丝戏般的互惠互利可能因为更多侧重女性自立这一方面吧，感觉对女性间的微妙情感诠释略显不足，从观众视角来看 没说两句话就上床 不免让人觉得是为了姬而姬 打着传记的名头强行扯上LGBT但Missy的那句‘that's not the traditional response, but i ll take it for now’真是 性感的令人上头当然，就冲KK搞姬 这个五星也值...

不得不说男主是一个合格的“社交名流”般的经纪人，心思全用在商业营销，制造爆点”女爵与当红作家合力表演“，要有戏剧性的冲突，才能成为先锋与茶语谈资。

每次“爱情”出现纰漏，也会巧言令色言辞恳切说服女主。

男人本身或许就不爱他人，他们爱名利场，爱附庸在他身上的附属品，他想创造，想主导引领一切。

扮演情圣，到最后都入戏留下几滴泪。

反手就讲版权出售，买的房子也署名在自己名下。

略有遗憾的是最理解柯莱特的是女T伯爵夫人。

或许只有同一性别才能完全理解，而他们只是尝试。

《柯莱特》。

8分。

沃什·韦斯特摩兰导演，凯拉·奈特莉、多米尼克·韦斯特主演作品。

凯拉·奈特莉终于奉献了一次精彩的表演，她恰到好处的尺度，精准的演绎，仿佛在影片中呈现了自己本有的精彩前半生。

本片依据法国二十世纪最伟大的女性散文家柯莱特的个人生平改编而成，可谓精彩纷呈。

乡下美丽女孩柯莱特在男友威利的怂恿和帮助下，成为了威利的影子写手，并根据自己的求学生平创作出了非常经典的人物著作《克罗蒂娜》，在法国文坛引起巨大反响，几乎人手一册。

但单纯的柯莱特根本无法满足威利的虚荣、虚伪以及奢华，这是个嘴皮子胜过一切的男人。

不仅如此，他还酗酒、嗜雪茄、爱妓女、讲排场。

那点可怜的版税根本无法满足他俩的生活。

而柯莱特在创作的过程中逐渐清醒，开始认识一个真正的自己。

她崇尚自由、才华横溢，写书、排演话剧都非常出色，更开放的是，她似乎既喜欢男人，也喜欢女人。

柯莱特和威利势必越走越远。

而这时，一个非常另类但影响巨大的女性开始走进了柯莱特的生活。

《柯莱特》《Colette》英国我是在抖音上看的，被删减了很多，导致剧情都不怎么连贯，建议大家去找一下完整版资源。

19世纪末的英国，单纯的乡下女孩柯莱特遇到自己的爱情，嫁给了身为作家的维里，并在婚后随丈夫迁居去了巴黎。

婚后的柯莱特以她自己的校园经历为背景，创作出了自己的第一本小说，然而因为种种原因，这本小说最终以维里的名义发表出版。

令他们意外的是，这本小说大受欢迎，维里因此名利双收，他以各种理由强迫柯莱特不断进行写作。

长久的非意愿写作和维里的背叛，让柯莱特重新思考自己的生活。

她不愿意继续做维里“背后的女人”，她开始拒绝写作，她和新认识的朋友一起去进行哑剧演绎，并从中获得新的灵魂初体验。

在维里的又一次背叛——私自卖掉柯莱特小说的永久版权之后，柯莱特与维里决裂。

她开始以自己的身份创作。

这个电影是根据法国女作家西多妮·加布里埃尔·科莱特（1873--1954年，主要作品有《吉吉》、《谢里宝贝》等）的真实故事改编，其中开放式婚姻、自我性取向认同，以及柯莱特和背景中女性意识的萌发与女性地位争取，予观者以深刻思考。

同时，在背景音乐，片中字体设计，拍摄镜头，剧本写作中，也都能算为佳作，可拉片学习。

很喜欢这个片头的字体设计

与后面母亲等柯莱特的那个画面对比

做自己的女王

很多年前都被这幅海报吸引，只是当时没有去查海报上的人演的到底是谁，不由分说就很喜欢她戴的这顶帽子。

在她诞辰这一天，终于翻出这部电影看了看。

gabrille是她的真名，和coco Chanel的原名一样。

第一任丈夫擅自作主在她写的四部小说上只印自己的名字，堂而皇之的剽窃，说是因为女人写的小说不卖座，真的是岂有此理。

离婚后，她为了养活自己，一直在舞台上表演舞剧，结婚三次，最后是和她前夫与前妻的儿子在一起，两人年龄相差很大。

后期她以写小说和新闻报道谋生，在19世纪，她可算是活的太精彩了。

剧中女性的觉醒主题，让我想起罗丹的情人，据说也是被压抑了才华，最后疯掉了，不然才华应该不输给罗丹。

而科莱特还好，终归是活出了自己想要的模样。

ps.剧中missy女扮男装让我想起了乔治桑，也都是注定的虐恋之王的感情大戏。

科莱特活着的年代乔治桑和雨果他们也还活着，就是差了6-70岁。

剧中的大自然也好美，没有大自然，更多人估计会疯掉吧，科莱特毕竟是个country girl，尤其懂得大自然的野趣。

“我想要每天早晨在你侧身醒来，知道我们能整天待在一起，一生都待在一起，我们会充实彼此，幸福无比，我的爱人。

”

“你为什么总是孤身一人？

为什么总是停步不前？

”是的，这是危险而清醒的时刻，现在，无论何时我感到绝望，我都不会再期望着终结的到来，而是盼望着能有些小运气，修补我的岁月之链。

无意中在家里电视百视tv库里发现，于是就一口气看完了。

因为之前看过相关介绍，大致记得她从一个乡下姑娘加入巴黎，成为丈夫背后的写手，随着成功的到来，她的自我逐渐被唤醒，遇见自己喜欢的爱人，还有事业生活，然后一步步成为了自己。

影片风格是典型的英国电影，上层社会的生活，舞会、歌剧、社交、出轨等等，简单的故事需要更多的细节才能打动人。

一个善于在名利场中长歌善舞的文学企业家，发现柯莱特的才华，甚至愿意没有嫁妆的接受取她，而之后是一场长程的控制与奴役。

控制她的思想，囚禁她写作，强迫她继续这种模式，甚至完全无视她的才华与感受。

而柯莱特的自我，其实一开始就注定她是终于自我的。

从最初就不曾有自卑心理，新婚后初登交际场时不愿穿不合自身礼服就预示着她终归是会成为自己的。

印象最深的两个片段是，其母亲对她初为人妇时的疑惑表露出对她的支持，以及自己对婚姻的现身说话，“只是我没有适应婚姻而已。

”而母亲说的“让婚姻适合你”多么好的抱持呀！

你无需为谁改变，你是你自己，也只这份鼓励让她有了勇气跟丈夫要求全权参与写作业务。

后面遇见同性爱人，“我感谢willy给与我的自由”。

“栓链再长也是链条”让她直面自己的处境，也是因为有了自己热衷的事业---表演，让她有了逃离原有生活圈的其他选择的可能，而再她成为她的路上越走越远时，也越有越力量反击丈夫。

因为丈夫的强迫让她对写作曾经一度厌烦写作，而后，再次拿起笔后，为自己书写，以及最后与丈夫对簿公堂争夺之前成功作品的著作权，她终究是成为她自己。

120年前的女性在成为自己的路上是如此艰辛，也是鼓励人的，身为女性，终究是一场一生的战斗。

女性意识的逐步觉醒：最初的柯莱特是矛盾的，她在丈夫偷腥后毅然决然回娘家，但在母亲的支持下，她又突然退缩，最后原谅了丈夫的偷腥。

而后她遇到了米西，她一次次肯定了她的价值，逐步唤醒她的女性意识，柯莱特逐步明白自己想要什么，但觉醒是艰难的，因此她、米西，丈夫和情人甚至共存了很久。

丈夫也是一个复杂的角色，虽然他一次次偷腥，傲慢自大，一次次对女主进行降维打击，褒扬自己的启蒙者身份，但在女主上演哑剧，观众喝倒彩时，他勇敢站起来大喊bravo。

同时，柯莱特的独立女性意识也在此刻显露无疑，她大骂道貌岸然的观众，称其懦夫。

不破不立，正是在此刻她确立了自己究竟要什么，并且能毫不畏惧地为之守护。

语言很美，修辞很多但不至于刻意，语句优美但不过于书面，演员也演绎得很好。

如果说克罗蒂娜时期的她还对威利心存侥幸，流浪歌伶时期则意味着她的一种突破、一种独立、一种饱满，丰富而充盈。

光影画面很美。

柯莱特和威利的关系实在是太好的戏剧题材了。

这当然不止于他们相差14岁的年龄、他们的开放式婚姻、他们同时跟一个女人外遇的香艳经历，更是指他们互相成全又互相伤害的爱恨纠葛。

柯莱特的才气勇气脾气运气当然是她成功的根本，但也不能低估威利带给她的经历见识以及对她的栽培熏陶。

他们显然是相爱的，但这份爱也确实夹杂着财色和利用。

但话说回来，哪里有纯粹的爱情呢？

什么又是爱情呢？

在两人关系的主线外，影片也展现了美好年代巴黎的浮华，比如电灯的发明，柯莱特在红磨坊里同变性者（其实是异装者，因为当时还没有变性手术）舞台上的吻等。

不过人物事件还是仓促了些，感觉《Claudine》系列大卖后就有点跟不上导演的节奏了。

影片收尾在柯莱特离开威利，随后出版了自己的第一本单独署名小说。

其实她之后的岁月也同样精彩：舞台剧巡演、两段婚姻、创作高峰、二战、写出《Gigi》、发掘赫本，直至81岁去世后被法国国葬。

本片导演Wash Westmoreland的丈夫兼工作伙伴Richard Glatzer在正式制片前不幸离世。

据说是Richard最先提出了科莱特的拍摄计划，所以他也被列为编剧之一。

本片也献给他。