八子

这排长当的战前动员都不会，要冲敌人阵地就一句话:全排都有了上啊！。。。

我就纳闷了这比国民党还狠国民党好歹撒撒大洋激励士气，您这位排上就把战士网枪林弹雨里送啊，红军战士固然英勇伟大，但也是爹妈生的血肉之躯。

你再不济来一句:同志们为了革命的胜利，跟我上啊！

跟我我上和给我上完全是两种阵营的用语，我红军指战员又不是军阀头子三句话不离大义好像多完成任务能换积分一样，一副皮切的眼神你倒是说几句感人肺腑的话也行啊，就一句苍白的:全排都有了上啊！

我只能说编剧太没人性了。。。

今日观影《八子》感慨良多，想起一些旧事儿，先说题外话，上次观看主旋律电影还是在中戏的实验剧场，那时候全班发票，我们都把票随手卖了，但是当得知老师也会看，又得花20块钱买回来，总归，那一次是逼着我们去看的，大家在电影还未开始的时候就展现出了一副赶紧完事儿，回去还要去小花园DB的架势，那时候，我们的班主任陶老师在剧场里，一回头，见到我们一个个吊儿郎当的样子，对我们说了一翻话，你们看不起主旋律电影吗？

让你们去拍试试？

现在给你们一个摄影机，你给我拍一个！

大家都不说话了。

老师最后说，如果你没有这个水平，请先学会尊重别人的作品。

那会儿看得是什么电影我就不说了，总归，那一次是我最后一次看国产主旋律电影，导致了，只要一提及主旋律电影，我脑海中会诞生非常不真实的英雄主义，比如全村的人为了保护一个党员而纷纷死在刺刀之下，或者，总会出现一些手撕鬼子的super hero，让场面变得非常喜剧。

而今观看《八子》我的概念完全被翻新了，高希希导演是一个煽情大师，中途我几次落泪，因为旁边坐着我的小外甥，我还不好意思哭，使劲憋出了内伤，结果，电影结束的时候，看见我的小外甥两眼通红，貌似已经哭过一轮了。

我的潜台词是，早知道你会哭，我还装什么大尾巴狼啊……话题走回来，正式开始影评模式。

————————剧透线电影《八子》的背景是第五次反围剿，1934年秋，红军进入了最艰难的时期，老蒋派遣了50万兵力在江西南部围剿红军。

这样的历史背景下，八子将视角聚焦在一个家庭的两个兄弟身上，通过这两兄弟的矛盾、碰撞、和解、以及最共同抗敌，面对生死，展现了这场残酷的战役下，真实的兄弟情，以及人性化的英雄主义。

在赣州，一个不起眼的家庭里有八个儿子，战争没来之前，这八个儿子都穿着母亲从庙里拿来的红布、亲手缝制的红肚兜，后来，这八个儿子中，有七个参加了红军，再后来，其中六个都战死沙场，唯剩下大儿子大牛（排长），和还未到年龄参军的小儿子满崽。

我们的故事就是从小儿子满崽离开心爱的女孩兰，从村里出发寻找大哥大牛，去参加红军开始的，跟着满崽的视角，我们就像一个新兵入营一样，进入到那个时代的那场惊心动魄的围剿战役，第一场戏，便是丛林的河水被染成血红色，满崽踏着无数的尸体寻找大哥。

当满崽好不容找到了大哥之后，提出了当兵的要求，被大哥拒绝了，因为这个家里八个已经没了六个，大哥这条命早就押在了战场上，而最小的满崽得留下来照顾娘。

被大哥拒绝后，满崽看似好像回了家，但是紧接着一场恶战，排里的老赵在在枪林弹雨中拉出一个摸爬滚打的少年，拎回军营给大牛，大牛一抬眼，正是满崽，气不打一出来，一脚把满崽踢翻……满崽就是这样进了军营的，开启了他惨烈的革命生涯。

满崽作为新兵，上来便要跟着排长大牛完成艰巨的任务‘炸炮楼’，第一场战争中，满崽一个敌人都没杀死，吓得魂都没了，而大牛则抱着炸药包冲在枪林弹雨中把炮楼给炸了，大牛一句话都没有安慰满崽，反而是老赵一直照顾着满崽，兄弟二人自从成为排长与部下后，面对的都是生死枪弹，再也没有了任何笑脸。

随之而来的战役更加残酷，排里的人死伤过半，满崽再一次百无一用，老赵劝他回家照顾娘，打仗不适合他。

这一劝，满崽果然离了队，可是走到一半的时候，他想起了当年意气风发走出村口，和自己心爱的女人兰告别的场景，那时候的满崽一脸的稚气对兰说，我想亲你。

兰则说，都是你的，都留给你。

随后，满崽上了征程，兰唱起了赣南民歌送别……想到这里，满崽心中燃气一股热情，这条路他选择了，就要走下去。

可是，当他要回去的时候，被大牛一个枪眼怼了过来，大牛可以接受自己的弟弟战死沙场，但是不能接受自己的弟弟成了逃兵，大牛两枪没有打到满崽，都被战友拦了下来，那天开始，两兄弟的矛盾达到了顶峰。

但是大牛所不知道的是，满崽并不是逃兵，他只是想要到别的部队证明他自己，而满崽所不知道的是，大牛顶着多大的压力，带领着一个排的人与众多敌方做突围，只为了大队人马能够顺利通关，老赵是其中的知情者，但是两兄弟之争，他也不好说话。

两兄弟就这么别扭着，直到任务的尾期，一次终极战役，敌人杀到了家门口，满崽要么拿起枪杀敌，要么就呆在那里等死，大牛抱着满崽对他怒吼着‘这就是战争，你六个哥哥都是这么死的，你不杀死他们，他们就杀死你！

’那一刻，呆愣愣的满崽看见战友们在挥着刀肉搏，看见当初血染河水的国民党军官在用机枪扫射着他生活在一起的战友们，他终于理解了大牛，大牛之所以这么拼，是因为在大牛的心中，这场战争，他保护的是他的‘兄弟们’，而除了他死去的那六个兄弟，这里的每一个战友都是他的兄弟，那时候，满崽终于拿起了枪，从男孩成为了一个男人，真正的跟着自己的大哥开始杀敌。

这场战争惨烈至极，以至于他们完成这次任务要撤离的时候，只剩下了十几个人，满崽和大哥都妥妥的活下来了，原本以为这次撤离就是最终完成任务了，而故事的重头戏现在才刚刚开始，在他们要撤离的时候，敌方在关卡处设置了一个炮台，这个炮台会导致大部队到来的时候损失惨重，可能几千人都要毙命在这四门大炮下，就在这种两难的情况下，大牛选择了攻破炮台，保全大部队突袭安全……十几个人要攻克一个架有四门大炮的炮台，这简直就是不可能完成的任务，最终，他们周密计划，以必死的决心奔赴最终的战场，而满崽认领了最艰巨的任务，穿越敌军阵营，给大部队送信。

就在执行任务的当天晚上，满崽和大牛告别，满崽最终问了大牛，那天你是不是真的想开枪打死我？

大牛坚毅的回答，是。

大牛说，你怪不怪我？

满崽摇头，不怪你。

两兄弟面对面的看着彼此，这一次，从他们的眼中能看出满崽对于大牛的谅解，也能看出大牛对满崽成长的肯定。

随后，满崽喊了一声，我走了，排长。

大牛则拍着他的肩膀，告诉他，什么排长，叫我哥。

成为部队新兵之后，这是大牛第一次让满崽叫他哥哥，也许大牛知道，此次战役或许是最终的分别了。

当满崽转身要走的时候，他忽然爬到了大牛的背上，大牛像小时候背着满崽那样，背着他过了一条河，他们彼此都知道彼此肩上背着的是千万条兄弟的命，但是那一刻，他们只想背着彼此过完这条河。

战役终于打响了，老赵葬身敌军的弹药库下，大牛以赴死的决心拎起炸药包要与炮台同归于尽，而让大家没想到的是，满崽竟然成功的完成了任务，并且回归点燃了敌军燃油桶烧毁了炮台，救下了所剩无几的一个排里的战友，他终于从一个连枪都拿不起来的新兵成长为能够保护他的‘兄弟们’的真正的战士了。

当大牛带着最后的几个人逃到天险大桥处，为了断掉敌军唯一的追击之路，保护我军大部队，大牛决定炸掉天险大桥，最后战役就在此处了，兄弟二人只要过了这座桥，就可以保护他们肩负的所有兄弟的命，甚至就可以回到家，把肚兜安心的交给老母亲缝补……而最终，真正通过大桥的人，只有满崽，他的哥哥大牛躺在了大桥的中央，不停地喊着‘把桥炸掉！

’满崽含着眼泪，拉开了手榴弹，但是他并没有走开，而是，冲向了大桥的中央，背起了他的哥哥大牛，于是一声爆炸，画面在这里静止了。

我们最终不知道满崽是否成功的背着大牛逃离了那座桥，画面中飞在空中的红肚兜，平静的乡村里，老母亲站在一棵老树下眺望着远方，她的八个儿子都顺着那条路上了战场，而没一个回来过。

电影《八子》就这样结束了。

—————剧透结束—————以下是《八子》作为主旋律电影进步的几点：1、视角的人性化。

以亲情视角切入这场残酷的战役，讲战争本身不如讲人，通过讲人讲亲情我们反更能看出战争到底有多么残酷，而《八子》讲得正是人，所以我们才会有共情，才会有泪点，所以当我们不知道那两兄弟的生死的时候，老母亲站在树下眺望的身影才会让我们燃起泪点，有所期待。

2、人物去脸谱化。

我们的满崽从白丁到成为一名真正的战士，是有一系列的成长轨迹的，从他开始不敢拿枪，到不知道为了什么拿枪，直到找到了拿枪的理由，这一点就是主旋律电影的进步，以往的主旋律电影都是上来就意气风发什么都不顾的革命，好像命真的很不值钱一样。

3、节奏把握到位。

我们如今的主旋律电影已经可以有商业电影的节奏了，三幕式以及最后一幕的终极任务，都是以明确任务牵着我们继续看下去的。

并且任务一项比一项升级。

这便是商业片的模式，这种模式一般都是好莱坞大片的模式，他们对观众有一系列的快感机制分析。

感兴趣的人看看麦基就知道商业片的节奏模式。

《战狼2》也是纯好莱坞模式。

4、英雄主义的人性化解析。

美国的主旋律看起来一点儿都不像主旋律，但实际上他们一直在标榜着他们的英雄主义主旋律，比如《拯救大兵瑞恩》，为了救一个家里剩下的最后的一个孩子，一群人死了。

而《八子》的概念是，你们不理解中国当年战斗时的英雄主义，那好，我来用一对兄弟告诉你，大牛的视角，为了这场战争，我的兄弟们都死了，这里的每一个战友都是我的兄弟，这是大牛的所坚持的，他上来就被塑造成了英雄，而我们的主人公一定意义上讲，其实是满崽，我们都是从满崽的视角出发的，他只认哥哥是他的兄弟，要替哥哥打仗，要带哥哥回家，最终何润东所饰演的狙击手死后，他第一次感觉到战友皆兄弟，跟着哥哥一起扛着千万人的命，他理解了这种英雄主义，最终也成为了一名英雄。

5、细节的人性化。

这部电影很多细节我非常喜欢，因为一定意义上讲，它有写实的成分，所谓的写实就是说人话。

我上网查了一些关于第五次反围剿的真实情况，据说，当时确实是如此惨烈的，在弹药和粮草都缺乏的前提下，红军是真的以大刀和敌军的机关枪肉搏的，影片中很多细节都展现了这场战争打得有多么艰苦，因为敌军无论从武器装备还是人数都远胜我军，比如大牛坐在那里，听见18声炮轰，之后起身去战斗，他们当时有一句对话，多浪费啊。

这句台词就是‘说人话’，不难想象，也许当年那些人在打仗的时候，会说出同样的话。

而大牛每次战斗之后，都是带着弟兄们到处捡拾弹药，他五弟就是在捡手榴弹的时候被炸死的，包括狙击手那段戏，满崽给他拎去40发子弹，不明白为什么他要有这个优待……两个人在山坡上抗敌，聊的是一颗子弹爆两个头的事儿，放在我们以前的主旋律电影中，这种场景，一般对话都是歌颂革命的美好。

最终，总结语，当我们在听到主旋律这三个字就嗤之以鼻的时候，不妨去思考一下，我们的主旋律是切切实实在进步的，无论是从故事构建上，还是从讲述故事的方法上，希望豆瓣的小伙伴们不要太刁钻，见红就骂，我再次想起陶老师当年对我们说的话，你行你拍一个试试。

主旋律这道考题比你心中真正想写的故事要更难，这年头，你拍一个英雄，真的能把人看落泪了，就是一种成功了。

PS：当然你肯定会问我，为什么我们的主角干打不死，尤其是大牛，这点就老套死了，那我就想说，为什么拯救大兵瑞恩汤姆汉克斯要最后死？

当然你肯定还得问，为什么我方在桥这边打仗的时候，敌方不扔几个手榴弹将我方那几个人儿赶紧炸死？

那我还得回答你，几个手榴弹过来，桥也塌了，他们从什么地方过天险？

无语了，真的是被导演过度渲染。

题材很好，我们普通百姓也很有爱国情怀，但是全程只感觉导演在各种渲染拍摄技巧。

这部电影就是在乞讨观众的爱国情怀，堪称悲壮惨烈。

全程一惊一乍的，要不就是全是死人，要不就全是炮轰声。

真的无语了。

简直不怎么看的下去，导演就是想拍出打仗很惨，抗日不容易，缺没有选择正确的表达方式。

啊，字不够，我不发出来不发出来发不出来发不出来发不出来。

说实话，我向来不喜欢看战争片，因为太残酷，太血腥，我的泪点又比较低，一部电影看下来已经哭得稀里哗啦。

可《八子》不一样，第一次有电影用商业战争片的姿态 来反映赣南的这段历史，而且还是顶尖制作，战士们牺牲之惨烈，沙场上的血肉横飞叫我想到《血战钢锯岭》。

战争，从来就不只是血与火，生死之间的人性与温情，才是战争电影永恒的主题。

上世纪30年代的赣南地区，在这个被称为中国革命“红色摇篮”的地方，曾经有这样一位母亲，瑞金沙洲坝村民杨荣显她将八个儿子先后送入红军，奔赴战场前线。

但战火无情，兄弟中的六人陆续牺牲，只剩下大哥杨大牛和最小的孩子满崽。

满崽找到了大牛的部队，成了哥哥麾下的普通一兵，一场场艰苦战役的淬炼让新兵满崽迅速成长为一个真正的战士。

最后的战斗打响了，为了掩护大部队安全撤离，杨大牛带领弟弟满崽和全体战友浴血肉搏，直至弹尽粮绝…… 影片就是根据这个赣南地区家喻户晓的“八子参军”的故事改编。

作为那个残酷年代的缩影，骨肉相连的母子情、不离不弃的兄弟情、赤胆忠心的家国情……无数荡气回肠、难以割舍的情感凝聚于影片之中，共同谱写了一首可歌可泣、永垂不朽的英雄乐章。

在影片两个小时的时间里，大大小小的战争场面接连不断，从沟壕到树林，从溪边到高地，进攻、防守、再进攻、再防守、炸堡垒、紧急撤退、埋伏、炸炮营、炸大桥… …有人说感觉太多了，但是，历史是不会按照观众想看的节奏来上演的，战争就是残酷的，就是要拼尽全力去赢，子弹和炮火不会给你喘息的机会……一次次的枪林弹雨，一次次的近身搏斗，在三排一次次浴血奋战弹尽粮绝拼搏到最后的战斗中，影片向观众展示了战争的真实与残酷。

这些几近真实的战争场景，深深地震撼着观众。

电影中没有过多地渲染国仇家恨，因为高希希“希望把温度拍出来”。

这不只是战争片，也是一部关于“爱”的电影。

这里的“爱”体现在母子、兄弟、战友之间。

母亲固然爱孩子爱得深沉。

但是国仇家恨战胜了她内心的挣扎，她选择送八个儿子去参加红军。

离别之际，她叮嘱儿子们，“你们一定要活着回来。

”知道没有人能给她肯定的答复，但这是所有的母亲都一定会说的话。

她年复一年，日复一日地在村口张望，希望能看到儿子归来的身影。

她等了35年，青丝变成了白发，最终还是没有等到儿子，但是等来了儿子们为之献身的新中国。

很多地方，看似轻描淡写，实则点到为止，各中含义留给我们去体会。

在快节奏的狂轰滥炸之中总会间或地插入几个慢镜头， 兰花唱山歌那一段，是爱情的象征，除了母亲，爱情也是满崽心中的牵挂与支撑，是他心中的小美好，中弹落入水中，也是兰花的声音叫醒了满崽，兰花的那段山歌也是有意义的，“流血流汗打胜仗，打倒土豪分田地”，这就是当时老百姓的真实心理写照，就这么朴实这么简单，我也懂了杨荣显为什么能有如此大的决心把八个儿子都送上战场，因为心中有了美好生活的向往，当看到了希望，就会奋不顾身，即使流血牺牲。

在桥上，满崽呼唤了五声“哥”，第六声撕心裂肺嘶声长啸的一声“哥……”， 让人心碎到窒息。

在桥头绑好炸药，满崽在等待哥哥冲过吊桥。

可是，哥哥中弹了，为了掩护主力部队，必须炸桥，但不能让受伤的哥哥和桥一起葬身谷底。

于是，他拉响导火索，冲上桥，背起哥哥，突然一声巨响，硝烟弥漫了整个山谷，杨妈妈给八个儿子的红肚兜随风飘散下来，看到这里，双眼已经模糊……最后桥上那一背，意义非凡，它是满崽对哥哥深深的兄弟情，即使死也要带哥哥回家。

没有人生来就是英雄，更没有人能真的不畏生死，先烈们能甘愿冒着枪林弹 雨，无怨无悔、前仆后继地冲锋陷阵，凭的不仅仅是热血豪情，更是为了心中的信仰 ——让老百姓过上好日子。

影片的最后，导演狠狠地煽情了一把，把整部影片里含蓄压抑的情感释放得淋漓尽致，家乡的村庄依然宁静安详，微风吹过金黄的稻浪簌簌作响，满头银发的杨家妈妈仍然在等待着儿子们的归来…… 尽管电影的情绪平静克制，可每一次剧情推进，都会激起一波泪点，真挚又温暖，让人湿了眼眶。

因为，历史不止真实、残酷，也是有温度的。

（作者：赣南日报主任记者 幸菲菲）

现在生活在这片红土地上的人，不知道以前发生的事，可它确实真实的存在着。

电影《八子》是根据江西赣南真实事件改编而来，以当地家喻户晓的英雄故事“八子参军”为原型。

在20世纪30年代，中国内忧外患，百姓难以温饱，而国民党反动派却置民众疾苦于不顾，对中央苏区发起了疯狂的第五次反围剿的背景下，讲诉了一个平凡的母亲相继将八个孩子送去当红军，奔赴战场一线，穿梭于枪林弹雨之间，用生命为这片红土地铸造一扇铁门。

值得一提的是影片导演高希希不仅是拍摄战争题材的一把好手，从《毛泽东》《历史的天空》等到《幸福像花儿一样》，由高导执导的多部战争军事影视作品都深受观众喜爱，获奖无数；而且，高希希作为江西土生土长的导演，对这一片土地更有超乎常人的感情。

这部影片没有太多特效与震撼，有的只是尽可能的真实，带我们去看见我们能想到的艰难，和去想象我们还未曾想到的困苦。

就如导演高希希所说，战争类型的电影就没有容易的拍摄，疼就真疼，冷就真冷，害怕就是真的害怕，影片的每一个细节都尽可能地还原了历史，通过这部影片我们可以看到发生在革命老区的真实故事，在战争的轰炸下万千家庭支离破碎只为守住那一寸净土。

影片很简单也很纯粹，想表达的东西却温暖人心，只为让更多的人了解到，在中国革命战争年代，有这样一群普通农民，相互依偎，前赴后继为国家利益和信念抛头颅洒热血的家国情怀。

“哥，拉我一把，我想回家，我想妈”，在那炮火连天，火光四射的战场上，一道微弱的呼喊声轻轻响起，淹没其中，就那么一秒，生死两茫茫。

杨大牛落寞的坐在山丘上，手里紧紧的拿着那块红色的肚兜，手臂上又多出了一道血淋淋的伤痕，而这已经是第六条了。

战争使人冷酷却又无奈，生命明明就在眼前却无论如何也无法抓在手里，就那么轻易的离开了这个世界。

“活着，算咱命大，死了，英雄”，这句话是观影的我们永远没办法感同身受的。

在那个年代的战争中，生命并不属于自己，流血受伤不过是家常便饭，死亡和明天永远不知道哪一个先到来。

生命的逝去于战争而言，就如天空中的流星，一晃而过，再一眨眼，恍如不曾存在一般。

影片中有一个情景尤为深刻，在满崽第一次经历战争时，前一秒身旁的战友还在安慰他说：“子弹这个东西谁害怕就找谁”，下一秒，他便直愣愣地倒了下去，而满崽也被吓晕倒地。

那一刻满崽是害怕的，想要退缩的，可最终他的内心战胜了恐惧，却被大哥杨大牛误解为逃兵，甚至想要直接枪毙了他。

这是战场不是儿戏，想来就来想走就走。

而这一刻的杨大牛不是满崽的哥哥，是一个排长，更是一位战士；战场中没有长兄之情，有的只是责任，纪律，以及保家卫国之心，甘愿为此失去自我，拼尽一切。

最后的战斗打响了，为了更好的掩护大部队安全撤离，杨大牛带领满崽和全体战友浴血肉搏，直至最后一刻。

前是枪林弹雨的战场，后是宁静安详的家乡，微风吹过金黄的稻浪簌簌作响，空中飘扬着八条红色的肚兜，一位年迈的母亲正在村头的小路旁孤独的守望……

“战争其实只是这部戏的外壳，在更大角度上它讲述的是兄弟、母子之间真挚感人的爱，是我们内心都需要的那种温暖”。

影片采用的是母子情，兄弟情，战友情三线并叙的结构来讲诉这个故事，在炮火连天的战争场面却交织着催人泪下的情感线，将红土地上那段可歌可泣的悲壮往事真实再现。

“八子参军”这是一个广为流传的故事，可这却只是当年十万八千二百名有名有姓赣南烈士的缩影，它不仅代表了一群艰苦农民保卫家乡的勇气，更代表了这片红色热土为新中国，为现在的我们所做出的奉献和牺牲。

看完电影内心久久不能平静，对于现在的我们来说战争太过遥远。

我们没有经历也无法完全的感同身受，两个小时的电影或许可以带给我们一时的动容，但我们却更应该记住的是，今天和平的生活，是先烈们用破碎的家庭，一生的时间以及伟大的生命拼打出来的，铭记历史，维护珍惜现在祥和的生存环境，因为那是先烈们做梦也想要的生活。

值得庆幸的是影片已被国家电影局列为“庆祝新中国成立70周年献礼影片”，被更多的人观看，以此来纪念英勇逝去的先烈们。

这部片子不失为一部很精致的电影，由于年代久远，新一代的年轻人对段历史了解的局限，才会出现这么多的疑问，战斗中出现的武器都符合反围剿时，国共双方使用的武器，冲锋枪那时候被苏区的群众称为“花机关”，是德国设计的P18冲锋枪，几百斤的野猪在赣南山区也是很多见的，并且七十年代赣南山区都还有华南虎。

红军在宜黄，在兴国都曾经用机枪击落过国民党的飞机，红军在攻打赣州城、攻打地主武装占据的土围中广泛采用了坑道作业来摧毁城墙，《八子》在片中最大程度地还原了当时红军在反围剿中的残酷与艰辛战斗场面，并作为本片的主线，以此来反映赣南老区人民为革命事业做处的巨大牺牲与贡献，电影的片幅有限，更多地是采用电影艺术表现手法来压缩时空，电影没有延续传统革命题材中老套的模式，战场中刻不容情，没有时间让你抱着战友、亲人痛哭，生与死都在瞬间，这是《八子》中最大的突破——真实！

《八子》讲述的是在1934年的赣南中央苏区五次反“围剿”中，瑞金杨家八个儿子悉数参军后有六人先后阵亡，大哥杨大牛带领幼弟满崽和全排战士，与敌人血战到底直至拼尽一兵一卒的悲壮故事。

战争的严酷，牺牲的惨烈，反映了赣南苏区人民，为革命和新中国成立所作出的无私奉献和巨大牺牲。

为了革命事业倾尽所有，故事本身极富戏剧张力。

其中的母子情、兄弟情、战友情，置于家国情怀的宏大背景下，显得更加动人心魄、荡气回肠。

影片中，杨家世代遭受地主剥削，后来共产党来了，红军来了，打土豪分田地，穷苦人家翻身做了主人。

为了保卫革命成果，兄弟八人前赴后继直至壮烈牺牲，他们舍小家、顾大家，为革命作出了巨大贡献，这是红色土地奋起抗争的英雄群像，更是赣南苏区人民全力支援革命战争的生动缩影。

谁为老百姓谋幸福，谁就会得到人民群众的拥护，并取得最后的胜利，这是历史的逻辑，也是艺术创作需要遵循的逻辑。

文/赤叶青枫电影《八子》自从上映以来，热议如潮，并在猫眼上获得了“档期最佳战争片，同期战争片中评分第一”的良好口碑。

如今正值开学季，不久前《八子》曾发布过一款视频特辑《十八岁的他们VS十八岁的我们》，通过今昔两代人截然不同的青春对比提醒我们不忘初心，并向英雄致敬，点燃了许多还未看过此片的年轻观众的观影兴趣。

可以说，正是因为当年有了无数位像片中杨母（岳红饰）一般深明大义的伟大母亲含泪忍痛地将孩子送上凶险万分的战场，才有了现在妈妈把我们送入学堂；也正是因为有了当年无数位像片中杨家兄弟那样的年轻人在硝烟与战火中不断浴血奋战、搏命拼杀，才换来了我们今天可以在阳光下自由地奔跑，个性张扬……抚今追昔，很难让人不感慨万千和深受感动。

而更让人震撼的，是正片。

战争戏惨烈悲壮，真实感炸裂《八子》根据江西赣南地区家喻户晓的“八子参军”的故事改编，它以上世纪30年代红军第五次反围剿的艰难时期为背景，讲述了排长杨大牛（邵兵饰）在六个弟弟全部壮烈牺牲后，带领全排战士包括自己最小的弟弟满崽（刘端端饰）历经数次以寡敌众的激烈战斗后，与敌人浴血奋战拼至最后一刻、最后一人的悲壮故事。

既然是战争题材的影片，《八子》的战争戏自然是重点。

和以往同类题材影片的相关桥段相比，《八子》的战争戏不仅爆破、轰炸机、枪战、贴身肉搏等相关元素应有尽有，而且在此基础上，导演高希希格外注重真实感，于是他大胆采用半纪实式的影像风格来呈现战况，肩扛摄像机贴身拍摄，无论是镜头的角度还是画面的晃动程度等，都极大增强了观众身临其境般的代入感，再加上多位我军战士在一场接一场的密集战役中以诸如被突然一枪爆头、手榴弹爆炸、机枪扫射、主动舍生取义等多种不同方式壮烈牺牲，场面之惨烈，情怀之悲壮，给观众带来了极大的视觉冲击力和心理触动。

另外，高希希还重点着墨对细节的刻画：由于弹药紧缺，一场战役结束后，我军战士需要冒着被敌人伏击或者炮轰的危险通过打扫战场的方式来进行自我补给，就连正式交战时，为了尽量节省弹药，也常常得等敌人靠近了再打；至于饮食，更是经常三餐不继，有红薯能吃已算万幸……

人物塑造生动饱满显新意以往许多同类影片中的英雄人物形象会比较偏“高大全”，而《八子》则拒绝套路，以更加邻家化、人性化的角度来呈现角色。

以男主之一的满崽为例：一开始，他只是个单纯普通的农家少年，之所以参军，全凭一腔热血；之后初上战场，领略过战场的残酷并和死神多次擦肩而过后，他也曾心生怯意，想要退缩；再后来，在一场接一场的残酷战役淬炼中，他由一个新兵迅速成长为一名真正的战士……在他身上，既不乏少年冲动、热血豪情，也曾一度充满了对战争及死亡的敬畏与恐惧，然而越是如此，越显得生动真实接地气。

与此同时，片中很多角色之间的互动甚是有爱，兄弟情、同袍情、母子情与儿女情相互交织，让我们看到了“战火无情人有情”的动人一面。

充沛的情感戏不仅令影片的节奏显得更加张弛有度，也令相关角色的形象更加有血有肉、立体饱满。

譬如杨母，虽然戏份不是很多，但每一次出镜都令人不禁唏嘘不已：不是慈爱贴心地照顾孩子们的衣食起居，就是站在村口大树下望眼欲穿盼儿归，从青丝等到白发，从而成就了全片的最大泪点之一。

少年热血，纵死不悔；丈夫许国，不必相送。

如今虽然是和平年代，但《八子》所传达出的精神却并不过时，而我们是唯有勿忘历史，珍惜当下，努力拼搏，报效国家，才对得起当年千千万万的英烈和他们的家人用血泪和生命换来的今天我们所拥有的这一切。

少年强，则国强。

开学季，看《八子》，正当时！

战争场面不错，可惜剧情混乱，这么好的题材拍砸了，很多剧情硬伤只能用台词生硬的接过。

比如，满崽去搬救兵，跳水后情节戛然而止，后来神兵天降摧毁炮兵阵地；满崽最后炸桥那段，一个新兵忽然重机枪玩的贼溜，观众相当纳闷，好在最后大牛问了一句，你怎么会这玩意儿？

满崽说，我偷学的！

周围有观众笑了；开篇没有交代大背景，红军敢玩阵地战，了解党史的人才会知道这是发生在第五次反围剿的事情；其他的机枪击落飞机，主角中枪没事一般，这些不合理的就更多了；本应作为重点的八子处理上，开头就只剩大哥和小弟，母子情深和母亲的深明大义全靠几个闪回镜头，和母亲在电脑合成的大树下张望的镜头来表现，没有刻入人心；整部片子都是战争戏，大部队被隐藏的炮兵阵地蹂躏，风语者的开头有木有？

敌军蜂拥而至的场景明显有钢锯岭的影子，最后一个排干一个炮兵营，能找到兄弟连中袭击布里克地区德军炮火阵地的痕迹，而且这个时候已经是大场面了，观众以为结束了，结果后面还有一场大戏；最后的最后，一群人要炸毁吊桥，我想起了绣春刀修罗战场，雷佳音和张震最后也是要毁掉吊桥，以防止追兵。

片子的工业制作水准不错，只是情节太乱了，主旋律在哪里呢？

上世纪30年代的赣南地区，在这个被称为中国革命“红色摇篮”的地方，曾经有这样一位母亲，她将八个儿子先后送入红军，奔赴战场前线。

但战火无情，兄弟中的六人陆续牺牲，只剩下大哥杨大牛和最小的孩子满崽。

满崽找到了大牛的部队，成了哥哥麾下的普通一兵，一场场艰苦战役的淬炼让新兵满崽迅速成长为一个真正的战士。

最后的战斗打响了，为了掩护大部队安全撤离，杨大牛带领弟弟满崽和全体战友浴血肉搏，直至弹尽粮绝……英雄的身前，是枪林弹雨的沙场，而在英雄的身后，家乡的村庄依然宁静安详，微风吹过金黄的稻浪簌簌作响，一位年迈的母亲正在村头的小路旁孤独的守望……