剧照
剧情介绍
亲密电影免费高清在线观看全集。
年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影七武士遗失与美好神的记事本心理师之都市末日我的阳台男友曼德拉御姐玫瑰2联邦调查局：国际第一季猎犬强盗黑幕风云24小时日本人狼恶我的传奇老婆长白山天池水怪异教徒美妙频道第一季人生真美丽被称为废物的原英雄、被家里流放后随心所欲地活下去圣母凶灵请帖地狱之轮第二季女仆猪脚葡萄酒死亡迅速朱弦玉磐最后的美洲豹杨门少年迈克斯的壮举乔治和龙一封圣诞信的自白不死心灵
年轻恋人兼剧场拍档携手编导新作，可惜旧心结未解，新分歧又浮现，她渴望沟通，他却紧闭心扉。二人犹如两架并行列车，方向相近却总是若即若离，随时分道扬镳。排戏期间适逢战争蓄势待发，演员各持立场而顿生磨擦，公演面临重大危机。 滨口龙介的漫长电影初尝试，与他执教的戏剧学院学生共同创作，通过绵密对白和诗歌，探讨人际关系复杂面貌，俯拾皆是《欢乐时光》《驾驶我的车》等日后代表作的元素。 电影上半部虚构创作及排戏过程，下半部则携来现实中的舞台剧演出，前后篇章虚实融合，耐心营造日常感，展现滨口创作轨迹。 电影将语言比喻为盛载想像力的列车，于各站停靠，连系起疏离的个体；深刻对话贯穿街头漫步和剧场时光，道尽亲密关系里的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破晓的17分钟长镜头交谈，更尽显导演才华。热播电视剧最新电影七武士遗失与美好神的记事本心理师之都市末日我的阳台男友曼德拉御姐玫瑰2联邦调查局：国际第一季猎犬强盗黑幕风云24小时日本人狼恶我的传奇老婆长白山天池水怪异教徒美妙频道第一季人生真美丽被称为废物的原英雄、被家里流放后随心所欲地活下去圣母凶灵请帖地狱之轮第二季女仆猪脚葡萄酒死亡迅速朱弦玉磐最后的美洲豹杨门少年迈克斯的壮举乔治和龙一封圣诞信的自白不死心灵
很少碰到观影感受这么糟糕的片子，即便意蕴深刻也大可不必。后两个小时话剧开始才融入进去，比较喜欢诗和最后的结尾
整体来讲略嫌杂糅，像某种“精神缝合怪”，滞重。但颇有些段落非常惊艳。
三星半。鲜明的结构，前后两段舞台外和舞台上的情感表达却是相互蔓延的，亲密也是疏离。由于我分段观看的缘故，失去了在这两段之中无意识地陷入其模糊不清的边界的机会，这是我观影感受的损失。然而为了达到让观众陷入其电影魔力中的四小时片长，算是本片的缺点，前半段有剧情的无趣后半段完全记录一部舞台剧确实过于做作。
先不打分，后半段明天再给自己一次机会！
亲密在背道而驰后。Maison de la culture du Japon
女主长得特别像一夫家胖肉长大后的样子。曾经也在路边对着电车挥手，也曾和喜欢的人坐相反方向的电车道别。音乐特别不错，还挺喜欢这样的节奏，没头没尾的大段对白。
看到片长 看到导演 就做好了进入极慢的准备//想起之前LK问我为什么说电影始于格里菲斯 终于阿巴斯 我说因为格里菲斯是将电影从现实中剥离出来 而阿巴斯是将电影放回现实中//虚实之下我们往往通过对话建立亲密关系 亲密关系也不只限于一种//就像站在烈日骄阳大桥上 眼泪狂奔滴落在我的脸庞
3.7
应该说是一种“坚硬”的调度吗？镜头总是在极近与极远间跳跃，似乎围绕着人们所组成的（亲密）关系只会造成完全弹性形变，人们只有对撞、环绕、悬停——人们做着行星一般的运动，摄影机做着宇宙探索一般的运动（比如结尾突然跳到很高的远处又再度向站台拉近）。“语言的列车”被男主角提出来，却被女主角内化为自身，她可以在遥远处准确地对着载有男主角的列车挥手，也可以随时在车厢内穿行找到男主角，1小时27分左右那个列车穿过脑海的特写镜头也无疑昭示着她“被动的”主导，于是后半部分话剧的镜头组合与调度也隐含着她的意志（因为男主角后来不得不重新扮演角色，她便成为了唯一不在场的在场）。即兴被控制在可被辨认的范围内，整部电影的运作依循着更高的意志和逻辑，这之间的角力也同样“坚硬”，滨口龙介不会滑向任何一边，他只需要看着一切发生
看了一半。好累哦。天色很美。从天黑走到天亮。关于语言和列车的比喻挺好的。但是大部分对话都让我不耐烦。这么对比偶然与想象真的很成熟，全靠对话推动也很吸引人，舒适流畅又不失去风格。
看了好几天终于看完 算是滨口的长片里最难进入的一部 前面的排演 后面的戏剧 都看的有点迷糊 最后两趟电车交互的瞬间拍的很可爱
某些滨口元素的雏形，在这出戏剧里被无限放大，成为了主体，掌控着时间的流动。黎明时段的行走，舞台剧的排演（缺失主角），暴力观念的冲撞以及平衡点，酷儿元素以及一点伦理尝试。其中戏剧元素，让演员与现实隔了一层，也让观众与演员隔了一层，遂产生了一种微妙、虚弱的感觉，以相视一笑而带过。而采访形式或者访谈样式的镜头似乎更能探清一个人的内心，也更能与观众共鸣，娓娓道来平时不曾设想会说出口的感受，亲历者与旁观者间加深了一层亲密的关系。隐约的阶级关系出现在通勤的列车上，却在结尾的轻盈上一遍又一遍的复盘下交织成了世界的温柔，亮眼的美好！我掉入深夜，汲取不属于我的灵感，排列组合成新的言语。“言语是由灵感驱动的火车”。那些听众，你们坐得住嘛？是极其需要注意力与演员取得同感的长片。
欢乐时光前的练笔。前半部取尽可能多的外景演话剧，后半部则在话剧里试图添加更多的外景。有趣也很有勇气的尝试，可惜偏重形式流于冗长枯燥。女主时常在车窗中反射出模糊的自己，与破晓前二人逆行跨越过去到未来的长镜如出一辙。难以言表的熟悉与陌生，最终还是沦为导演生涩含糊的诗歌硬影像。
求求你别拍这么长了滨口
天明真美
虽然里面有几首诗、几段话很有水平，男女主的关系想接近又无法接近让人有共鸣，但是5个多小时中也有大段日常的对白， 太不惜墨了，这是我讨厌滨口的地方。
风格化强烈，最后一个桥上的镜头满分！
我现在的体力条真的不足以应付四个小时以上的电影，舞台剧演到一半的时候都快魂飞魄散了，所以其实感觉miss挺多的。除此之外我并不信任字幕对诗歌的处理，因为真的太太太流水帐了，就算是很糟糕的诗歌也不该是这样……但最后可能就像跑马拉松一样吧，又神清气爽了。总之……虽然差点死在放映现场但还是喜欢的啦。
已经很久没有看完一部电影后，有这种半天缓不过来的感觉了。前55分钟进入很慢，后200分钟却完全身心沉浸。登场人物没有一个算是美女美男，他们的表演也谈不上专业，但他们的反应却非常的魅力动人。（是不是因为英字幕欠精准，影响了imdb上的评分。另外，还有一个1小时左右的短版本。
在你身边的时间和你不在的时间加起来并不等于所有时间，[暴力=剥夺选择的权力]所以认为自己“别无选择”不过是在施暴自虐，转瞬即逝的情感遗留下无处可去的语言，渐行渐远的两架列车上久别重逢之人欢愉道别……架空历史的第二次朝鲜战争下，日本文艺青年剧团二三事以及一场两小时无删减舞台剧实录；全素人班底艺高人胆大，挺好