末日病毒

Sometimes choosing live is just choosing a more painful form for death

就没人关注，父亲抱着女儿去解决no2，后面的车子发动，女儿要回头，父亲不让女儿回头，继续向前走么！

这比丧尸咬得血肉模糊更碰撞心灵就没人关注，父亲抱着女儿去解决no2，后面的车子发动，女儿要回头，父亲不让女儿回头，继续向前走么！

这比丧尸咬得血肉模糊更碰撞心灵父亲原本有枪得，他选择了善良

这就是一部披着丧尸外衣的人性片。

人性从来都不是用来考验的，因为它经不起试验，它只能用来展示，很讽刺确是真理，人就是一座孤岛，！

在生死面前，为了自己的命可以舍弃别人的命，真是应了那句人不为己天诛地灭！

今天很好笑，看了两部电影，一部觉得别人很重要脑残粉，重要得可以舍弃自己的命，一部觉得自己很重要，重要得可以舍弃别人的命来延续自己的命！

其实这更是一步探讨人性的电影，一部关于爱的电影。

如果真的末日降世，我们将如何？

电影里，有的人呆在屋里慢慢等等死，工厂里的员工依然有组织有纪律的活着。

如果真的是我们呢？

带上自己的亲人，到一个没有人的地方，或许是一个不错的选择，但是我至少会加上父母。

父亲和小女孩的一段其实描述的是父母的爱，为了女儿，父亲可以付出一切。

当得知女孩没救了以后，父亲抱着孩子，离开车，走向死亡。

车子开箱前方，女孩和父亲的声音依然在回荡......易地而处，我们的父母，也会为了我们付出一切乃至于生命吧。

而后则是情人的爱，哥哥女友一经发现自己得了病毒，不愿意在和哥哥进行身体接触，其实她是一个很善良的姑娘，正是因为善良，所以害了她。

我在想，如果没有弟弟，哥哥即使知道她身患疾病，也一定会陪她走到最后一刻。

可是，可是，每个人都是社会上的人，每个决定还要为自己负责，所以权衡之下，哥哥的女友被抛弃了。

有时候也在想，如果处在哥哥的位置上，我会怎么办?或许我会下车，配着她，一起。

有时候，活着，只是为了一种象征的意义，当这种意义都已经失去的时候，生命，也就不再显得那么重要了。

最后，哥哥也感染了病毒，还是倍受照顾的弟弟更加冷漠，抛弃哥哥，带着自己的女人，走到海边。

可是，走到海边，然后呢？

然后呢？

生命的意义又在哪里呢？

抛弃了父母，抛弃了哥哥，剩余的生命真的有意义么

这是一部比较伤感的电影，有些地方真实的让我有些鼻酸，主要是和被感染者分开的段落。

在末世电影里，这样的场面几乎是必须出现的，它们的目的当然是激起人的伤感，但我几乎没有因为这个伤感过，因为已经习惯了，而且这也不是那些末世电影的主要目的，它们更主要是贩卖幽默，血浆，爱情和阴谋等。

但这部，这部电影非常简洁，它主要就是描述在末世的公路上，人们如何一路抛弃掉所有的被感染者，然后到达目的地，电影只有1小时20分钟，有一些这种时长的电影我都比较喜欢，因为这证明了导演确实有话可讲，同时它的节奏保持着不让人产生疲倦。

与被感染者告别，这是一个模板，用什么样的细节填充它才是关键所在，这部的两个导演用具有才华的细节使这个模板更好。

这些细节散落在电影的各个角落里。

首先是开头。

这是一个典型的灾难片开头，几对男女在车上讲笑话，不知道前面有食人族或者丧尸在等待他们。

但接着导演破除了观众的想象：主角们看见受伤的女孩不是激发善心，而是急着离开。

观众产生疑问，原来，这不是灾难前，而是已经处于灾难之中。

用小孩的死激起伤感是常见的手段，但这部还是设计的很好，在一部以布拉德皮特为主角的丧尸片里，那几个小孩肯定能被救下，但在这里帘子就被拉下来，这是一种彻底的具有绝望感的死亡方式。

然后又接着是女孩的死，这个设计的也很好。

如果是一个普通的灾难片，父亲直接抱着女孩离开，镜头凝视着他们的背影就结束了。

但这里没有，导演设计的场面是：父亲怕车离开，所以想让女孩自己走进厕所，但女孩刚走两步就摔在地上。

电影在这里最后一次展现了这个将死的小女孩的脆弱，引起观众的怜悯，尤其是在父亲的注视下，这让两个人的离开更加伤感。

男主哥哥如何抛弃被感染女友这个段落非常写实。

包括最后女友还下意识地想要解释她是看女孩吐血想要帮忙才被感染的，这些话在那一刻已经没有意义，但确实是一个正常人在那种情境下会说的话。

还有两个人在镜子前对话的场面，前方是虚焦的人脸，后面是镜子里的人脸，两者都不真实，象征女友隐藏感染事实的疏离感。

男主哥哥的死的场景里，设计了一个哥哥偷换钥匙的段落，由此模糊了哥哥的动机，前一刻他是就算感染也想上车，下一刻他其实是制造这种困境让主角下决心杀了他。

男主开枪以后，镜头马上转到照片，这种直白的切换其实有效且简洁。

最后两个人来到海边，但导演设计女角色并未爱上男主，又加上男主看着虫子爬上他手的镜头，让结局更加具有虚无感。

穿着防护服的团体这个情节在正常的丧尸片里会被展开，更何况团体内还涉及一场潜在的叛变。

但叛变甚至都没发生，就被所有人发现哥哥女友腹部有感染的情节打断了，然后这条线索就完全断掉了，这在正常的灾难片里几乎是不可能发生的，因为如果有一场叛变，叛变就必须发生。

导演只是设置了一个末世的情境，而四个人物只是不能完成任何拯救任务，不能戳破任何阴谋，不能达成任何人物弧光的四个普通人。

很不错的一部小成本制作的电影。

为了对人性进行深入的探索，剧本给主人公设立了一个个的关卡，将我们人类自认为区别于动物的一件件外衣慢慢地剥离。

回想起来这部电影我最喜欢的一点是电影的世界观建立之后一切都十分符合逻辑。

现在的导演编剧们编故事越来越离谱，到处都有不能自圆其说的地方，就冲这一点我就给这部片子4颗心了。

电影的世界观告诉我们：到了最后关头，唯一会做出对他人有利事情的动力就只剩下保护自己精神寄托的东西的冲动了，当最后的精神寄托被剥离了之后主角也就没有了生的意义，也就成了传说中的活死人。

这种精神寄托甚至不用是人类。

如legend里面的主角，面对孤独没有放弃希望，但是当他最后的精神伴侣和寄托，一条狗死亡了之后，他义无反顾的冲向了夜魔们，选择了自杀。

回到Carriers这部电影也不会例外。

最后哥哥被感染了，如果弟弟身边没有那个小美女，弟弟绝对不会抛弃哥哥的，就像小女孩的父亲不会抛弃小女孩一样，弟弟绝对会陪哥哥走完最后一段路。

可惜的是还有小美女在啊，弟弟至少还有一丝可以寄托和有希望的东西，这下哥哥就悲剧了。

虽然哥哥这一层寄托被剥离后弟弟基本不剩下什么了，但活下去，至少像是legend中的主角一样还剩下条通人性的狗，这样的结尾也算是很巧妙的留了一点点亮色，至少我们可以假想，不是所有的人都“死去了”。

"他们还不断地被迫去面对道德伦理方面电影的决定和挑战^很快，他们就发现，原来阻挡在他们面前的最大的敌人……是隐藏在他们内心深处的黑暗与邪恶。

"类似上面的剧情简介真是让人ft，但实际上本片不是伦理剧，也不是简单的恐怖剧，正如前面仁兄所言“文艺恐怖片”，不过文艺这个头衔还是扯了点儿。

剧情确实没法再普通俗套，而是人物的编排有种让人若有所悟的感觉。

末日病毒里没有《世界大战》里的英勇父亲，没有《I am Legend》里的独行侠，也没有The Mist里面的窒息恐惧，更非是clover file的绝望。

有的只是一个纯粹的法则，生存的法则。

导演没有去用过多的血腥去渲染，但你可以感受这个法则的冰冷。

所以里面的supper daddy不是war of the world里的汤帅，面对生存他也会拿出铁扳手来袭击别人。

被认为是善良的男主角为了生存最终也对自己的亲生哥哥开枪。

最终还活着的两人，也并非情侣，也不会因为是最后的一对而产生感情。

在生存的法则之下，他们只是陌生人。

4个人，每个人都有自己的性格特点，但面对生存却没有丝毫的不同。

比较有意思的是最后活着的那个女孩，是里面最没有性格外露的人。

但比制定生存法制的哥哥更遵守法则，她从不会动手杀掉被法则抛弃的人，但总会很冷漠地提醒男主角——该动手了。

也许她本身就是那个活着4个人中的生存的法则。

她代表的是最普遍的人物行为。

无论是哥哥还是他的女友，都不愿抛下，不是因为坐在车里就会有生的希望。

而是因为害怕一个人孤独的死去，或者说害怕的就是被抛弃的感觉。

看完本片，不禁会自己想想如果自己被感染会是什么心情，害怕被抛弃是自然的。

但还是希望所爱的人们还是能够更好地活下去。

尽管如此想着，可生存的法则永远是公平和无情的，谁在它的面前也无法摆酷和装神圣。

致命传染性病毒在全世界范围内扩散，作为幸存者的兄弟俩布莱恩和丹尼，先是抛弃了被感染的父母，然后又抛弃了哥哥的女朋友波比，最后哥哥被感染，被弟弟抛弃。

这段旅途从一开始就在不断的放弃着兄弟俩生命中最重要的人。

这让我想起一个故事，一个人要过河，这个人带着友情爱情亲情，但是要上船就必须抛弃一些东西。

我想这其中的道理是一样的。

看这种末日题材的电影时，我总会不自觉得想，如果我遇到这种情况，我该怎么办？

我会做的比电影中的主人公更好么？

答案很难说。

电影中存在一些引起我注意的点，在这里和大家分享一下。

1.电影中反复被提到的“规则”。

面对极端的生活条件，幸存者们总是会总结出一些生存下去的规则。

按照这些规则行动活下去的几率更大，“被传染者是死人，我们帮不了死人”、“被感染者碰过的东西一定要消毒”。

游戏规则是苛刻的善良的人往往很难存活，放下伦理纲常的人往往活的久一些。

病毒破坏的不光是单纯的人肌体，还有人类的社会制度、法律。

电影中另外一伙人，打高尔夫的地方穿着防护服的一群人，也有着自己的一套规则。

从他们的言语中可以看出，他们曾经是一个工厂的，从装备来看，很有可能就是专门应付病毒感染的一个部门。

他们强迫女孩子留下（做性奴）的行为，让我想起《惊变28天》中的那些大兵。

他们可以说真的是只为自己的下半身考虑的动物。

士兵和应对危机的人员本来都应该是保护公民的存在，但是在末日面前，职业赋予他们的荣光早已不在。

在这种情况下，仍然可以尊重女孩子的人，才是正人君子。

穿防护服一行人的leader要求放走女孩子2.波比为什不听男友的劝说去接近被感染的小女孩？

人的行动不会是没有理由的，全车四个人中只有波比接近小女孩的欲望最强烈，一开始我只能归结于女性对小孩子的保护欲很强，但是车上同样是女性的凯特显然与波比截然不同。

波比被小女孩喷出的血传染在故事的后面，哥哥布莱恩临死之前说出了原因，女友波比想要一个孩子，所以她对小女孩有着特别的感情。

哥哥布莱恩说出女友想要一个孩子在病毒爆发之前布莱恩和波比应该生活条件也不是特别好，很多细节可以看出，也许除了布莱恩本身性格不稳重不适合做父亲之外，两人的经济条件似乎也不允许。

哥哥回忆之前和女友被人从高级会所中赶出来的经历但是布莱恩和波比显然是相爱的，在波比知道自己可能被感染了以后，一直拒绝与男友布莱恩有身体接触。

布莱恩要求波比拉自己起来，布莱恩选择用球杆拉他起来布莱恩在死前最后也是回忆着波比想要一个孩子的事情。

3.凯特是否真的是完全冷血无情的？

很多人看了这个电影之后，发现凯特总是干一些“坏事”，比如提醒大家抛下波比，抛下哥哥布莱恩。

我觉得凯特与同行的其他三人并无感情基础，应该是弟弟丹尼单方面的喜欢凯特。

对于凯特来说自己最担心最想联络上的是自己的父母，而不是同行的三人。

在电影中凯特只要遇到电话亭就会去尝试着拨打电话，但是不出意外的话，她的父母应该也不在人世了。

从电影中凯特与波比的对话中可以看出，凯特家庭富裕，病毒爆发期间父母应该是在外旅游，凯特自己一个人在家。

凯特争辩自己的父母在游轮上被隔离了每个人都有自己想要保护的人，凯特想保护的不在她身边。

十年前的电影了，最近在闹冠状病毒，翻出来看这一类的电影，看弹幕上说涉及，特意翻遍找到了这个被删减的片段。

其实还是仁者见仁智者见智。

给大家找到了这个片段，希望今后再看的时候能对大家有所帮助。

很真实的反映了人性，医生的无奈，爸爸的无奈，哥哥的无奈。

结局时候有点含糊，但是真正可怕的却是末日下的人。

这是一部围绕一辆7坐雪佛兰发生的公路响马片，末日、病毒什么的都是在给缺燃油，加油站加不到油之类的做铺垫，给电影走向定格式，这群人从来不缺吃的喝的，不缺口罩消毒水，一路杀人也不是为了这些防疫物资，不是为了女人，也不是为了更好的避难所，而是为了什么？

是为了喂饱这只油老虎啊！

朋友们！

友情提示:雪佛兰是真的耗油啊！