时间

题记：当有些中国人听不懂金基德反语的时候，我却在《时间》里看到了唐吉柯德一样的金基德，这是一个知识分子以自己的良知对一个陷入变态情绪的变态韩国在对抗，《时间》很政治！

――――卡夫卡·陆（KavkaLu）http://www.douban.com/lpic/s1775350.jpg人是健忘的动物，在潮起潮落里洗净诺言，心在哪里？

是叙述的工具吗？

带着面具听任欲望的咆哮撕碎曾经的密室。

时间是最残酷武器，它会审判你的逃避和虚伪，只要你有着勇气等待，所有的因果都会在未来有所安排。

那一日，你是否依旧爱着？！

而守望是不是只是文本里的坚决！？

《时间》很恐怖，她摧毁了岁月，她让我们面对结束的惨然，我们活在说法里，还是在流逝里泰然自若？

作为文字书写者，我时常会陷入一种分裂，那个在文本里叙述孤单的灵魂和现世浪迹卑微的肉身哪个更像我自己，我没有改动文本的习惯，，所以，在时间的利齿里我显得无措，我是谁？

我为谁在守望，我又为自己开脱了说过，被我快戏剧化的故事里，我是否真的听到她的回答！？

《时间》很孤独，这是金基德回应世界的方式，在《弓》、《春去冬来又一春》等影片里，导演始终在讨论情欲和世界的关系，到了《时间》一切走向了反面，电影一开始整容医院的门已经陷入一种分裂，生命朝思暮想的爱人会不会只是因为错过而变得坚决，谁能真正抵挡习惯对于爱情的侵蚀和漠然，激情是不是真的需要嫉妒和背叛来证明她的存在，近年来韩国影片采用了高感光的胶片或者数码技术，阳光和存在却在影调里显示锐化后的数字冷酷和远隔在极端的例子里，顾城的《英儿》和现实里的漂流岛竟然相差甚远，而我依旧愿意相信文本里那个几乎不食人间烟火的童话，纯粹而缠绵。

写过诗的人已经无法和落满尘埃的世界拥抱，金基德的《时间》也是一首岁月骊歌，在有限的时间段里逼问欲望和性高潮的联系？

我们该如何坦诚说出内心，你是否相信破镜重圆？

告诉你，无论什么原因的“背叛”都是这段感情的终点，在没有力量把一切归于前缘，就像整容她是不可逆的！

对于金基德至今的影像而言，《时间》带着浓重的批判现实主义色彩，这种批判是建立在国民性（韩国已经是一个假面的世界），这不由让人60年代敕使河原宏和安部公房合作的《他人之颜》著名的场景，熙熙攘攘的大街上带着面具的人们！

一个对于本相不确信的民族是变态的，韩国人和杰克逊一个德性，无论是改变大饼脸的企图还是妄图把自己民族幻想成东方的代表都是他们虚的表现！

在文本逐渐消失的年代，阴性的溪流将记忆跌荡干净，回忆成为篡改的方法，那生死相约的爱侣其实已经和往事无关。

《时间》从情的角度确实可以读解，可是，个人人为，《时间》是金基德对于变态韩国的可怕预言书，在他的背后隐藏着暴力和偏执的情绪，这是崩溃和极端的信号，这是我们应该密切注意的近邻，它甚至比“靖国神社”的招魂更加可怕！

我赞美金基德的结局，这是给陷入过深的的大韩民国以及它周边所有陷入民族主义情绪的国家一个警醒：了解自己！

在电影里智宇家里有张招贴画上面有个英语词组Wild Animals演员的选对与否直接影响电影，金基德的《时间》选对了演员，我喜欢这个带着明显偏执情绪的女演员成贤娥。

【附录：影片资料】《时间》2006韩国导演: 金基德主演: 成贤娥、夏正宇、金成珉片长：98分钟奖项：第41届卡罗维发利电影节开幕影片个人评价：艺术性7，欣赏性5（政治隐喻电影）2007年2月19日 星期一 上午11时33分 阳光海上 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

昨天看了一部韩国导演金基德今年的最新电影《时间》，其实我倒是更喜欢它的另一个译名《谎颜》，只有中文才能玩这样富有深意的文字游戏，容颜会不会撒谎？

会，尤其在时间面前，显得更为不堪一击，但是这个故事并没有直接说容颜老去与时间流逝的故事，导演试图与观众探讨的是爱情如何可以阻挡时光的流逝，于是爱情在这里就很轻而易举地与容颜的改变联系在一起，女主角世喜在和男友相恋多年后，因为害怕男人已经厌倦了这段感情而选择离开。

女主角甚至以整容这种极端的方式来彻底改变自己的面容，半年后以全新的样貌和身份出现在男友面前。

在反复的试探之后，女主角却发现，原来男友依然深爱着原来的自己。

有一天男主角终于了解到事情的真相，他感觉受到了欺骗和玩弄，为了报复他决定也去做整容手术，让女主角去茫茫人海中寻找面目全非的他．．．．．． 女人害怕爱情被厌倦，其实是一个很老套的话题，只是在金基德的镜头下将它病态的放大了，爱情在全新的刺激下是否会持久？

相恋的两颗心在皮囊的遮掩下会不会越来越远？

时间，时间会给我们答案，有的事情一开始就是错的，很多时候为了纠正这种错误人们只能错上加错，于是想回头却无力，沿着错误的路走，是可以走下去，是会有一个全新的世界，可是这一切都不再会是你想要的，得不到想要的，想要的得不到，为难的只是自己。

电影里的女主角是个偏执狂，她看不到幸福就在自己的身边，看的时候一边替她着急，一边骂她活该，一边感慨那个男人的无辜。

关于时间，总是会让人联想太多。

想的太多太远，就会忽略到现实的生活。

于是导演在片尾说了一句话：很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。

it's hard to tell that the world we live in is either a reslity or a dream. 我感觉导演是个很会用独特视角和手法表达他的思想的人，觉得很好奇他其他电影会是怎么样的，就很有兴趣地找来他的04年的一部电影《空房间》来看，也觉得非常好看，如果单看海报会觉得是部情色电影，但实际上它几乎没有涉及到性。

它是部很奇妙的电影，在我看来带着很浓的理想主义色彩，特别是男孩做的“幽灵练习”，成功后成为能够躲避人们视线的“幽灵”，他以幽灵的方式与女人相爱生活在一起。

以隐藏的，不为人所见的爱去对抗女人丈夫虐待式占有欲，这样的爱该是怎样的一种力量啊。

我发誓很多人一定都有想藏起来的时候，这部电影就营造出这样一种理想状态。

这部电影同时是极为安静的．片中的男女主人公几乎是没有语言的，男孩自始至终没有开口说过一句话，女人只说过两句话，一句是我听过的最温情的“我爱你”，另一句是她对男孩说的“早饭准备好了”．他们之间感情的开始，沟通与交流全部都是通过眼神和表情，或许还有内心的力量来传递，他们没有一句对话，却让人感觉他们始终是心灵相通的。

安静的爱是一把钥匙，可以打开他们的心锁。

“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。

有一天，我的希望成真了，一个男人像幽灵一样走来，带我走出限制，而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……” 这就是我这两天看到的两个故事，偏执的爱，安静的爱。

这就是我看到的，我想到的，只可惜我想说的还没有说完E 2006.11.27

记得一位亦师亦友的忘年之交常说的话，无可奈何之时，学着把一切交给时间--Table it for a while, and time will tell.两年。

恋情日趋平淡，爱不再是口中的誓言，情不再有懵懂的心跳。

时间磨平激情。

人也企图逃离。

当女人用尽全力爱一个人的时候，自我就成了上辈子的事。

古时女为悦己者容，今世仍存为爱痴狂。

女人永远是心思细密的动物。

对视一瞬，即从眼神观出爱意是否如初；一握手感，便知心思有无异念。

她疯了，为了获得爱意长久，不惜忍受剧痛换新颜。

切肤之痛半年即逝，而心中的失落需要医治多久？

扔了照片，换了公寓，变了脸孔，半年光景，世喜变成思喜。

不忘旧爱，难拒新欢，痛过之后，一晌贪欢，智宇何去何从？

海边如故，雕塑如初，一样的男女，相似的合影，有没有相同的爱情？

如果爱是灵与肉的结合。

为什么容颜的角色在影片中举足轻重？

原来脸变了，心境就变了；相变了，情变了没有？

为什么脸变了，她就一并摒弃曾经的一切？

旧照片和老号码。

为什么脸变了，他就辨不出熟悉的声音、双手和身体？

爱到最终更是不顾一切。

她在乎他究竟爱谁，相处２年的过去的她，还是似曾相识的如今的她。

她对着熟睡的他无可奈何，只有一记耳光才能传达心中的焦虑与疑惑。

她比较着半年前后的自己，自我嫉妒又自相矛盾。

不论他中意哪个，另一个总是咬牙切齿痛不欲生。

如此这般，精神分裂。

至此，我思忆张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰：也许每一个男子全都有过这样的两个女子，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

两张脸一段感情。

一张脸一场命运。

时间能否拯救的一切，时间是否解释一切，时间是否承认改变，时间是否承诺永远。

如果无法面对，就再回到初次整容的地方，再换一个心境，融入熙熙攘攘的人群。

爱让人如此疯狂，也让彼此如此受伤。

其实片中女主角的情绪还有担心，相信每个热恋中的女子都曾或多或少的有过；相信每个女子都希望自己永葆青春，永远受自己男友的喜爱，但什么也敌不过伟大的时间，时间有让彼此厌倦的力量。

其实现实中男人确实喜新厌旧，他们有生理的骚动，他们经不起考验，恐怕现在不少女子虽然对男人的沾花惹草恨得牙痒，各种方法去防患于未然，也只能摊手承认：男人都这样。

时间有失去新鲜的力量。

以新的容貌出现在男友面前，重新得到男友的爱，这种YY的梦，估计不少女子也做过；当她们无法抵挡岁月的容颜，阻止不了男友的厌倦，她们的深情无法延续，一切方法也许都愿赌命一试。

可惜男人也不全是负心汉，只是他们的爱也许没有你期许的那么多；所以他们受不起这种考验，消失、整容、新的诱惑，这一切都是对他感情的质问和不信任。

爱情根本经不起考验，更别说这种疯狂的方式。

最后全是彼此的伤害。

看完后心情复杂，不能说出对错是非，只是觉得心里很堵。

也许是被女主角执着的爱感动，为无果的终感到惋惜；也许是为女主角爱的发狂失去自我感到不值，被她妄想偏执加疯狂吓到了。

毕竟，爱不是人生的全部。

但是男主角倒是比较正常，男人不都是喜新厌旧，经不起诱惑的人么。

相比金基德从前的电影，《时间》没有突破，只能算是平淡之作。

看样子他是决意要把表现身体上的疼痛和感情上的激烈进行到底了。

一如既往地，它探讨着金基德电影永恒的主题——爱欲，还有孤独。

影片开端是一组曾在韩国国内引发争议的整容实录镜头。

表现人的面孔是如何从耳后被开启，眼睑是如何细致被缝合，胸和腿是如何被更正，唇和鼻是如何被修改。

这组镜头尽管只持续一分零八秒，且配合得有柔美音乐，仍然叫人不适。

故事讲一对情侣，世喜和智宇，交往两年之后，世喜觉得男友对她已经厌倦了。

于是任何女性来同智宇接触也令她惴惴不安乃至勃然大怒。

接着，在一场激烈的争执之后，世喜突然失了踪。

世喜走后的半年，智宇总去从前两人热恋的小岛散心。

有一天，在前往小岛的轮渡上，他邂逅了一个女子。

女孩子问，你有女朋友吗？

智宇回答，半年前，她什么也没说就走了。

——你还在等她吗？

——有时等，有时不。

之后，智宇开始跟这个自称为思喜的女子交往。

而事实上，她正是整容之后的世喜。

是从这个时候起，她陷入了内心的苦难。

因为她嫉妒智宇过去的女人，而她正是智宇过去的女人。

她走进自己设置的悖论——既希望智宇爱此刻的自己，又不希望他不再爱过去的自己。

深爱令她堕入魔障。

一个人开始同自己为敌。

相爱就是被对方的眉目、肢体还有内心吸引，决定穿过人与人之间森严的疆界，去与它们熟悉。

永远如此，是什么让我们彼此靠近，是孤独。

科学研究表明，情人的容貌即使璀璨夺目，看两周也已经意兴阑珊。

本世纪新兴的容貌主义者们是否真的那么幼稚会得相信，换一支眼影换一管口红换一个发式乃至换一副面孔，便又可以惊心动魄地被爱一回？

这时王菲在我的耳机里头懒散唱道，他不是脸色明媚，谁会想入非非。

呵，你看你看，但其实眼角眉梢又何尝不是一种误会？

所以何必执着于眉目呢？

影片的后半部，智宇发现思喜身份的真相，震怒中他也去同一间诊所整容。

在他半年的失踪期间，世喜将每一个陌生男子都当成是拥有了新面孔的他。

眼睛已不可信任，世喜只能靠自己手掌的记忆来寻找智宇。

她总是与那些男子十指相扣，用心体会这个人的手是否太大，而那个人的手是否不够温暖。

多可悲这样亲密无间的姿势，却代表着怀疑。

我想起谢霆锋那首至为经典的《玉蝴蝶》。

有几句莫名其妙的歌词，用在这里却十分合适。

——恋生花也是你，风之纱也是你，夫斯基也是你，早优生也是你。

真的，真正爱一个人时，四面八方也是你，上天入地也是你，佛也是你，魔也是你，两鬓斑白都可认得你。

所以何必执着于肉身呢？

影片的结尾，智宇尚未来得及让世喜看见他的新面孔就已死于车祸，脸部血肉模糊难以辨认。

而世喜心如死灰再次走进诊所，要求大夫为她换一张谁也不认得的面孔。

他们太爱对方。

他们面目全非。

呵，若是有一天人面终将不知湮没何处，不如让我们化身妖丽桃花，武陵春景中，笑一回无力东风。

而更厉害地莫过于，实际上，我们哪一位不是带了一箱子面具来投胎做人？

关于容貌，有一段话我始终认为它是最动人的，值得被千万次地重复——我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

相信我，对面容造成摧毁的，不是刀锋，而是爱，而是时间。

2006-11-23

我的公众号：逍遥兽

相处时间久了，爱情也变成了亲情。

“七年之痒”仍在以不同的形式在情侣中重复着。

再浓烈的感情，在长时间平淡生活的消磨中，是否也会失去了味道？

传说里一段段轰轰烈烈的感情，无不是在最灿烂的时候嘎然而止的，或是分离，或是相聚，而之后几十年平淡的生活自是没有人会去关心的，因为它的下一个方向也许就是平淡至消亡。

对永恒感情的越加向往，就越说明他缺失已久了。

其实一向对金基德的电影不是很感兴趣，总觉得这个人有点过于沉迷于自我了，而且愈演愈烈。

在他的电影世界里，一切都是不真实的，所有的一切都是过分抽象和符号化的产物，也使得众多符号大师，对其电影中的道具，场景及一些细微的动作，都进行全方位的解构与重新诠释，我始终觉得这是很无聊的事情。

不过金基德的这部《时间》，却是从开始就吸引我的，我基本是从看简介开始，就迷恋上这部电影了，因为故事的主题恰恰是我一直无法琢磨透的，即时间与感情的关系。

这部电影仍是抽象出了一对极端的主人公，两位主人公都是害怕时间流逝的，正像照片里定格住的幸福，只有照片才是永恒的，因为它能记录住幸福的那一刻。

在那一刻，是甜蜜的。

这对情侣相爱两年了，感情没有出现什么波折，不过平淡反而是令人害怕的，也许内里正是波涛汹涌。

女孩世喜是一个心思细密的人，她发现男朋友智宇的一些变化：智宇会更多的留意咖啡厅那个年轻的小服务员，会厌倦自己咬他的嘴唇。

小小的变化让世喜感觉危机四伏，同时，自身的自卑心理也是世喜最终爆发的一个诱因，两年的时间，世喜不知道自己还能用什么把握住智宇的感情，渐渐老去的容颜？

已经无比熟悉的身体？

这一切都像是添加在感情另一边的砝码，自己与智宇的感情已经越来越淡漠了。

于是，在这种自卑心态的驱使下，世喜变得妒忌、暴躁与极度的不安，同时，对智宇极端的爱使得她不愿放弃这份感情，她渴望挽回，她想以一个全新的面貌和身体为自己和智宇带来一份新鲜的感情，于是她选择了整容，全面的整容，让自己变成另一个人。

而智宇也同样属于一个极端的人，在得知自己新认识的女孩正是当年的女友整容之后时候。

他也采取了一种极端的报复手段，自己也去做了一个彻底的整容，变成另外一个人，让世喜去寻找面目全非的他。

就是这样，一个极端的故事，两个极端的主人公，倒像是一个寓言，讲述着感情与时间的故事。

恐怕只有金基德喜欢用这种极端的人物说事了，用完全整容去挽回一段平淡的感情，或是用完全整容去报复一个人，在这里，爱与恨都是那么纯洁与强烈，两个主人公亦都被熔成灰烬。

个人观感电影的前段稍显沉闷，在后段整容的世喜显露真实身份后后，电影才开始高潮澎湃，压抑的感情也瞬间爆发。

至于前段，导演把很多笔墨放在了单身的智宇与不同的女孩交往上，在这一部分，我只是确定了一件事，就是智宇却是对世喜觉得厌烦了，他迫不及待的寻找新的女孩，打着我们“大家都是人”的幌子，一次又一次不停的尝试。

在这里，丝毫看不出他是在想念着世喜，想念着女人倒是真的。

这可能也算对男人关于爱的虚伪承诺做一次自嘲吧。

电影探讨的另一个话题就是整容。

在韩国，整容事业异常的红火，韩国的很多女孩辛苦賺钱就是希望能去做一次整容，使自己更漂亮些。

当影视节目和秀场里满目的高鼻梁，瓜子脸，大眼睛，双眼皮，垂直的长发，丰挺的胸部的时候，这种暗示的力量是强大的。。

明星的大量整容对韩国民众影响必是很大的，更多的人去模仿和攀比，使整容成了一种社会现象。

于是，金基德的这部片子，也是在用另一种声音给那些有些疯狂的整容一族做一个警示。

导演对整容的态度，影片中已经表现的异常的明显，正是由于整容，才使得一对原本甜蜜的情侣最终以悲剧收场。

同时，导演在影片开头和之后几个段落，有意的添加了几段整容的相关录像，被剪开的鼻梁，血肉模糊的脸，其血腥和残忍程度也是CULT味道十足，。

每一张经过修饰的漂亮脸蛋后面却是异常的痛苦和血腥，这也是导演希望带给观众的一些警示。

导演在结尾玩了点花样，一个类似于《暴雨将至》的环形叙事方法，结尾处，再次整容的世喜撞上了最开始的世喜，影片一如开场的那个相撞镜头。

于是故事形成了一个环，开头即是结尾。

坦白说，我也没有想通这个花样的含义，也许是一个关于重复的警示，导演在暗示着像智宇和世喜之间的故事仍然在反复发生着。

PS：有趣的地方，男主人公智宇在片中饰演的应该是金基德的《空房间》的剪辑，影片多次出现智宇对着电脑做《空房间》非编的镜头。

真爱是不会被时间所改变，自私，占有欲才会怀疑已经拥有的爱情，才会摧毁爱情，最终毁掉自己。

如果是真爱，女猪脚怎么会不记得不熟悉他的一举一动或是他的眼神或是他的气息或是他的习惯呢？

又怎么会愚蠢到，把任何一个出现在她视线里的男人认作是整形后的他呢？

又怎么会用那么笨的办法，去试他们的手的大小了，结果不是照样什么都是不出来吗？

因为她从来都不记得他的手是什么样子的。

你以为那个爱着你的男的是你啊，会像你一样愚蠢，整形后在故意出现在你的视线里，勾引你诱惑你，再毁掉爱情啊。

你想多了，你太自恋了，你太虚荣了，你整个一神经病，你并不是那电影里的那些人说的那样你太爱他了，是你太想占有了。

我不明白导演是怎么理解这种爱情的，居然在电影里安排出那么多的那句“她太爱你了”，还有那么多的对身边那些各种男人试探，简直是狗屁，导演太水货了。

因为从来没有真正的爱过，付出过，只是想一味的被爱，占有那个爱着她的男人的爱情，才会害怕失去他，担心时间的过去他不再爱自己，才会想出这法子最终把自己弄得不人不鬼，无法自拔，也害的爱他的人痛苦不堪，为她做一切改变而意外地死去。

在我认为结尾有点黑色幽默，破烂的脸，四分五裂的爱情，无尽的恶性循环！

压抑的片子。

没有背影音乐，空洞的房间，呆滞的表情。

女人的不安全感，失去后再懂珍惜的悔恨。

迷失，无奈.........零零碎碎的感觉。

以及最后的片段中心灵和视觉的冲击。

其实，在心中一直觉的金基德是一个心灵有缺陷的人，压抑，扭曲的心灵才会让他用不同的眼光和思绪去构思他的每一部分子。

《漂流欲室》《空房子》.....包括《时间》没有一部是让人压抑的.....大概只有这种特有的社会环境下才会有这样的心境体验吧！

大学之前，我一直是非常坚定的相信爱情的，我相信世界上有永恒的爱情，至此不渝，天荒地老的那种。

但后来，我开始相信，男人大部分是没有办法一直爱一直爱一个人的，他们就是要比大部分女人花心很多，他们就是喜欢新鲜刺激，不管他们是年轻英俊的，还是年老色衰的，又一句话说得很好，天下没有不花心的男人，只有没能力花心的。

我当然不是受了什么刺激才会这样想——只是不那么天真了。

记得以前刚上初中的时候，班上一位看起来比我们成熟很多的女生就说，我以后不结婚。

我当时大惊——在那个时候的我看来，怎么能不结婚？

当然，现在的我还是觉得结婚是很正常且必要的事。

只是当时那个女生的理由让我不能接受——她说，男人总有一天是会要出轨的，与其让他有外遇，还不如根本不给他有外遇的机会，那就是不结婚。

我简直惊讶极了，怎么12岁的女生就想得这么悲观？

十年后的今天，再想想，确实是。

这世界上还有长情的男人吗？

电影里的这个男人算是比较有魅力的那种了虽然不是很帅，但很有型——我觉得有型这个词是最适合形容日本男人的着男人的电脑里，不停的放着《空房间》的片断，金导演还真会给自己的戏宣传这女人，简直就是个疯子——应该说，两个人都是疯子！

但这个女人，让我感到很可怕。

女人总是会患得患失的，在爱情里面。

但她这样，未免也太过了！

如果我是那个男人，身边有这样的女人，就像电影开始时那样，不是疯了就是彻底离开她。

现实中这么歇斯底里这么偏执这么极端的应该不多吧。

还有，做整容手术，实在是太血腥...这种变漂亮的方式太残忍了，一般的人真的没必要去做。

女人，不要用这种方式考验爱情。

爱情禁不起考验。

对于金基德，我总是有所期待的。

他的新片《时间》一如既往地没有让我失望。

看完这部片子后我的最大感受是：能够从平凡的社会现象和生活素材中挖掘出不平凡的深刻内容，才是真正体现大师的功力之所在——在这个意义上，我认为金基德在他以往作品的基础上又进了一步。

大家都知道，韩国人，尤其是韩国女明星，喜欢并且热中于整容，以至于我们总是感叹，为什么韩国美女的长相都像是从一个模子里刻出来的，与此相应，就连韩剧里女演员喜怒哀乐的表情都是极具可复制性和可操作性的——我不愿理解为是韩国女演员的演技太差，而更倾向于认为是相似的五官组合和肌肉活动方式主导了她们的面部表情活动……当然，这是玩笑，我想要说的是，金基德的《时间》完全颠覆了我对“整容”这一社会现象之文化内涵和美学内涵的看法。

《时间》有着一个爱情的故事外壳：女主角世喜在与男友智宇相恋多年后，对于渐渐平息了热情和激情的爱发生了怀疑，为此，她从智宇的视野中消失，甚至不惜通过整容彻底改变自己的容貌，以期制造和智宇新的爱情邂逅，从而再次确认对方的爱。

而男主角智宇在女友离开之后，在反复的回忆和追寻中却渐渐唤起和越来越深地确证着自己对世喜的爱，当他得知世喜通过整容改变了容貌之后，他不能接受这个现实，并且同样不由自主地走进了美容院的整容室……在我看来，《时间》并非如某些人所说，是为了探询爱情是否会随着时光而流逝的问题。

很明显，世喜和智宇在影片中始终是彼此相爱的，发生危机的并非他们的爱，而首先是他们对自我的认同。

相较于金基德之前那些宁静得几乎令人窒息的影片，《时间》中的台词还算可观，并且每一句都相当的有分量。

世喜在整容之前反复说，我厌倦了自己的脸。

当整容师询问她要整成什么样子时，她说，要任何人都认不出来的脸。

为此，她从杂志画报上剪贴了一张“标准”的美女脸模型，眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴……有着不同人体来源的五官拼凑在一起，这个画面极富象征意味——似乎象征着世喜内心的破碎和难以修复。

不过，《时间》所揭示的不仅仅是自我认同的危机，还有对他人信任感的丧失，以及现代人自我分裂的轻微兆象。

这个主题元素带来了影片最大的戏剧性：当世喜整容后以陌生人的身份重新出现在智宇面前，智宇在她身上寻找的却是前女友的影子。

当智宇得知世喜整容后，他在人群中追逐着奔逃的世喜，但他已经无法辨别出他所认识的那个世喜。

同样，世喜的重新出现也充满了矛盾和自我分裂，她既要一再地验证男友对“逝去的”世喜的爱，又完全不能容忍智宇漠视“新的”世喜的存在。

一旦她要面对的是同样整过容的智宇，她必然重蹈覆辙，在每一个陌生男子的身体和面容之中，疯狂地找寻着那个“逝去的”智宇。

在这里，“过去”和“现在”、“旧的”和“新的”，既有命定的纠缠，又构成不可调和的矛盾。

“时间”不再是我们所能掌控的线性时间，它在每一个可分割的点上分裂成碎片，却又维系着游丝一般的微弱呼吸。

《时间》给我带来这世界是个疯人院的震撼感受。

当自我崩溃，同时又丧失了对他人的辨别能力之时，除了做一个疯子还有什么选择？

然而，尽管是如此具有后现代性的主题和素材，依然没能剥夺金基德对于场景设置和镜头的唯美追求。

片中广受好评的海边雕塑公园的场景，再一次体现了金基德设置场景和营造整体氛围的功力：男女主角的邂逅、迷失、追寻和失落都发生在这一片雕塑之中。

海边那一对宽厚的手掌，可以高高擎起时间中真实的一刻，却也不敌潮水的湮没。

这一次，不是《漂流欲室》和《冬去春来》茫茫水雾中的孤岛，不是《撒马利亚少女》中不知名郊外的岩间溪流，不是《弓》当中寂寥无边的大海上的孤舟，也不是《空房间》里男主角试图于其中隐匿自我的空荡荡的牢房。

金基德放弃了他所惯用的“孤岛”和漂浮意象（作为一种政治隐喻，它们强烈地暗示着国族身份认同的缺失），揭开了始终笼罩着他作品的那一片茫茫水气，也不再以逃离的姿态游弋于现实的真空之中，他开始直面探询个体在现代社会生活中的存在。

可是，《时间》中双脚踩踏在陆地上的人，面对大海，倚靠着城市钢筋水泥的森林，也只不过是在人造的景观——那些不真实的肉体中，寻找着些许的遮蔽和温暖。