双雄

当画面上出现黑衣人，帅气机车，轰鸣马达，都市俯视大夜景时，确实心潮澎湃了一番。

激烈枪战，追逃，黑吃黑，卧底，反转，潜伏，一系列关键词涌入脑海。

当麦克斯出现时，隐隐感觉，他太纤瘦了些，与想象中与黑帮对峙绝杀的角色差距过大，白净的脸上溢满文弱书生之气，既无正义之感，也无丝毫侧漏霸气，更无蒸腾杀气，即便是几年后舍命只身追凶，仿佛也只是为了报当初一枪之辱，而那句“我的责任是抓坏人”在片中多次变异出现，是硬套的高大上主题。

于是只能寄望于其出神入化的演技，但总体而言，詹姆斯·麦卡沃伊的演技并不足以掩盖他的文弱样貌给人带来的先入印象。

在两雄对峙过程中，他的表现像是一个不停向大人讨要玩具的不安小孩，哭闹，执拗，易怒。

而扮演“大人”的，则是双雄之中的另外一位，斯特恩伍德。

作为一名杀手，他脸上的坚毅线条，紧抿的克制的嘴唇，凛然无畏的眼神，则纯粹是按照正面人物的路数来塑造了。

他所做的一切，仿佛只是遭人利用，陷害，只是为了替儿讨回公道，与此并行的，是他不乱杀人，不嗜血如命，曾数次挽救麦克斯于水火。

两位同样往阳面塑造的人物对垒，因为缺少了正邪两方力量的平衡，出现严重的一边倒的失重感，让人焦虑。

尤其是，该片后半部分，双雄出人意料又情理之中地共同联手对抗警局中的黑暗力量，这样的桥段在很多警匪片中似曾相识，两雄都做了某个事件中的棋子，而真正的幕后黑手反而是正义之师的上司，但这样的反转过于牵强了些，所谓的深刻主题有生拉硬套之嫌。

当麦克斯问出那句，当初在隧道你为何不杀我时，相信也正是许多观众的疑虑所在，斯特恩伍德只回了一句，for what。

单纯这两个单词，不足以服众，不足以塑造这个人物的多元型格，不足以构成圆满完整的情节弧。

片尾，在天台上，两人终于将敌手打败，而此时麦克斯又回身将枪对准了斯特恩伍德，斯特恩伍德面对此景，则镇定淡然地与之对视良久，潜台词是，乖，别闹。

麦克斯的多次反复反悔，让观众感受到的并非他的内心挣扎，而是，分裂。

因为他最初心心念念的只是，自己将斯特恩伍德押解回狱，一雪前耻，个人恩怨无私地飘在了他职业道德的上空。

但情节推进中，导演或许觉察到这样的小处出发过于不上台面，而后欲时时处处将之强行拔高，剥离感，分裂感愈重，不知所云，不明所以，混乱至极。

看过很多的电影，但是记忆中还是有它。

是从这部电影开始，我喜欢上黎明，排斥徐静蕾的，深深深深的迷上了心理学，个人情感太容易影响我的语言了，语无伦次。。。

催眠究竟是怎样一种状态，我曾经试着去了解，比如就着学习心理学的方便，我问过老师，但老师也没多讲什么；也看过一些视频，比如鲁豫有约一次邀请的嘉宾就是专门搞催眠的，由于某种需要，节目并没有放出催眠的过程，我只是看到了结果——一堆人在舞台上随着他的指令做出一些滑稽的动作。

这个应该还比较真实吧，让我看到了催眠之下，人的脆弱与真实。

电影里面，黎明就是利用了郑伊健与林嘉欣彼此的爱恋作为突破口来催眠他们，他们在被催眠的那一刹那感情是那么的真实不虚伪，虽然在生活中他们彼此总是误会错过，语言是假的，但心是不会骗自己的，在催眠的那一刻，他们好真实，释放着心里的一切。

我崇尚真实，但不可能所有的一切都是真实的，于是有人在虚假里受伤。

但愿我可以学会催眠。

因为我想让我身边的人真实简单，至少感觉跟我在一起没有负担。

王菲有首歌我很喜欢，叫催眠，很随性的一首歌，歌词简单的不像歌词，像是一种陈述，流水账似的。

但是听来没有负担，还会觉得是一种心情的发泄，催眠自己，忘记一些琐碎。

这份随意淡然，我喜欢。

定义《双雄》的性质非常容易，人物设置、故事情节、场面安排、摄影手法、剪辑特效再加上音乐，足以使它成为一部典型的商业片。

很标准的悬疑和打斗中加入一两点吸引人类普遍的同情心的因素是香港此类电影五年来的一般趋势，如果说有深度，那么就在于剧本创作者在导演的要求下使用了一些启蒙哲学的话语，这些话语在王家卫的电影里跟虚无联系在一起，而在《暗战》、《无间道》、《双雄》等影片里跟实在血肉相连。

香港从一百多年前被暴力开埠后就似乎将暴力揉进英雄影片中，拥有暴力能够使用暴力能够以暴制暴的就是英雄。

在上世纪90之前的香港一直秉承着这一特征，在商业中充斥着暴力，并成为市民生活的重要部分，这对于香港市民德行的培养具有重要的潜移默化的作用。

全球信息化的趋势在香港这个金融中心引发的风潮迅速地进入电影界，从故事到拍摄手段都让人意识到数码电影的到来，柔情的粗暴的无一不和科技这个暴力英雄一直拒绝的词联系在一起。

拿着砍刀手枪威震一方的英雄们都过气地成为科技英雄的马仔，昔日遮天的手如今成睿智的头脑的烟灰缸。

此时的英雄不仅是招式独到的武术冠军和万里挑一的车场老手，还是个数码精英，是个毕业于名校的或者智商超群的计算机技术的爱好者。

在好莱坞将《AI》等人工智能的理念输入电影的时候，香港也没有落后，也已经产生了不少“意念英雄”，《双雄》中的催眠术有着黎明学者般的打扮和心理医生般的磁性嗓音足够让他成为新的英雄。

而昔日在江湖中打打杀杀的蛊惑仔郑伊健仍旧是一个以暴力为主的传统英雄，敏捷的双手和凶狠的枪法遮掩了他偶尔在导演安排下显示出来的智慧。

这是一部英雄片，新香港的新英雄，有两个。

这个商业城市不仅需要头脑也需要勇气，只有这样的英雄才是香港的传统和现代的完美体现，只有这两个英雄才是香港的商业真实。

他们很酷，酷得很年轻、很得体、很商业。

我相信我们很快会忘了他们的，因为新香港会有不断的新英雄。

最后，陈木胜说这是部展现人性情感的片子，尤其是爱情。

我想用一句歌词来结束我的文章：关于爱情，我只字未提。

别说我对部分亚洲警匪电影抱有偏见，但是很多导演或者编剧都有一个严重的通病。

就是为了追求大场景和戏剧性效果，肆意牺牲故事的可信度和情节的连贯性。

影片中开始还算过得去，越往后越离谱了。

据部分警察称被击毙的匪徒瞬间回到了老巢阻挠英雄救美，黎明饰演的英雄肩膀连中四枪还能举起一人多高的煤气罐子。

这让我想到了去年遭到嘲笑的《十面埋伏》里，小妹死了有半小时了又从雪地里爬起来，随手就击毙了坏人。

还有目前的热门话题，《无极》中馒头对儿童心理的摧残。

好像电影里有了惊人的画面和不可思议的特技就能作为大片了，简直是对观众智力的侮辱。

这是黎明一个人的戏他连滚带爬催眠别人也催眠自己他的瞳孔略显咖啡色从而使他的眼神时而单纯时而神秘看上去亦正亦邪帅的不得了他不再木讷不再神色飘忽他把自己融入黎尚正的灵魂中期待救赎总算死得其所吴镇宇本来就是个人物满脸都是戏连邪恶都带着莫名其妙的温情他说他恨别人比他幸福突然就理解了他穿白西装很合适郑伊健怎么说呢总觉得海报中可以把他换成吴镇宇还没黄浩然演的好呢看人家，满面涨红，多投入箭猪总也得有个样子吧当陈浩南从良成了警察味道就差了少许扯上徐静蕾和林嘉欣也许导演希望这是部文艺片吧

看的时候一直跑神，吴镇宇出场我就知道那两主角完了，那样的气场、眼神、服装、发型，完全是他的巅峰状态啊！

其他人不被秒成渣才怪！

一直好奇以吴镇宇的外型演技为何得到的机会总比别人少，个人YY得出的结论是：他太霸气外露。

除了和他同一级别的几个戏精，那些跟他拍过戏的人多半心里不是滋味，眼看着被抢啊！

导演当然不反对演员表现出色，但一人独盖影片太耀眼了未必个个导演都喜欢，估计也会嘀咕：天，下次我找谁才能镇得住他。

话说看伊面的戏我就老想如果镇宇来演他会怎样？

这个念头一经出现是如此的顽固，以至我不得不承认我是偏心的。

于是想起高群书形容吴镇宇的一句话：”吴镇宇总被江湖误，狗日的势利的江湖 。

“

本片上映前期待值爆棚，陈木胜的时装动作片一直都是我的心头好，而林嘉欣是我高中时代最喜欢的女演员，郑伊健的巅峰期也是最中意的男演员之一。

可惜那个年代没有经济条件，莆田也没像样的电影院硬件，等了近半年才熬到影片出碟，迫不及待消化完，虽然跟预期有差距，但港片的情怀元素都在，值得回味的地方也不少。

印象中这是当时华语电影第一部以催眠为主线叙事的电影，“每个人心里都有一把锁，就是他们的死穴，是他们最不愿回忆，最不愿想起的事情，找到这个事情，就可以控制他，就可以把他催眠…”就是人都犯错的时候，这个错误就成了心理的弱点，当然，催眠也只是噱头，一个叙事手段，好的电影都是以情动人，自我防护意识足够强大的李文健（郑伊健）能够被催眠，也是被黎尚正（黎明）找到他深藏内心关于爱情脆弱的一面，而黎尚正铤而走险也只是为了拯救家人，两个为情所困的男人最终为了爱和正义由对立面转为并肩作战，这也是港片双雄模式电影的套路之一，煽情稍显生硬，但还是打动我了，能形成感染力和代入感的电影都是好电影，最后再缅怀下陈木胜导演。

想比较大部分的香港的警匪片，这算是更胜一筹了。

因为它引进了许多元素于其中，诸如催眠，让人重新认识了，而且不在是单纯的打斗场面，整体的情节的安排上也是比较不错的，存在悬疑。

还是不错的。

讲述了一个警察与一个罪犯之间斗争的故事。

警察在一次抓捕行动中被罪犯打伤腿部，后来大盗的孩子因为在与别人进交易的过程中被打伤，原来两个来参加交易的孩子有一个认出军火商中的人有警察，原来警察为了说服议会提高警察的装备配置，从而对贩卖军火睁一只眼闭一只眼，造成犯罪分子猖獗的假象以提高自己的福利

十几年前港影《双雄》刚上映时，用BT下载了DVD压片版rmvb，影片属于我喜爱的港片类型即：枪战、警匪、心理学类型片。

第一次看时对里面的催眠术羡慕的很呐。

从昨天夜到今傍晚我第二次看了该片时隔十几年后，在数年前看过好莱坞电影《惊天魔盗团》中对催眠魔术师钦佩不已后，发现早在《双雄》中就已有了相关桥断，不同的是《惊天魔盗团》中催眠魔术师是使用触碰的方法来催眠对方，而《双雄》是靠言语的诱惑与刺激，相当吸引人，尤其对于我一个对心理学感兴趣的边缘玩家。

此片有着浓浓的上世纪末至21世纪初期那十几年港片风格，即精彩的枪战与拳拳到肉的对打，爬楼戏与车战戏双重碾压，比之如今的港片满满特效风有着很多很多的港味，同时此片的一些心理学知识描写虽我不能确定给内地最近这十来年心理悬疑片有多少借鉴，但此类型片确实不多见。

影片黎明对于催眠的定义与自我催眠的意义有着一针见底的描述，即人都有犯错的事情，这就是心理的弱点，利用心理弱点对其催眠是有着实际与可靠可行的用途和办法。

那么自我催眠呢？

影片一二句台词代过未多描述。

高潮往往在最后，此片也不例外，影片最后黎明和郑伊健一同使用言语的刺激来催眠对方，确切说是使对方神情恍惚，就在这决定性瞬间之中，胜负已定。

看来催眠不只是可以用来使人在睡梦中了解事情或案件情况，也可使人光天化日下神情恍惚而误事，本片此桥段有好几处描写很有趣。

那么最后你有爱过的女人吗？

你有想过为你爱的女人奋不顾身、舍身取义吗？